Frei Otto (1925-2015)
ฟราย อ็อทโท (Frei Otto) ผู้ได้รับรางวัลพริตซ์เกอร์ (Pritzker Prize) ประจำปี 2015 ได้ปลดปล่อยสถาปัตยกรรมให้เป็นอิสระจากรูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่าย เพื่อออกแบบปฏิสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์ เทคโนโลยี และธรรมชาติ
ฟราย อ็อทโท จากโลกนี้ไปในแบบที่น้อยคนนักจะหวังว่าจะทำได้ดีกว่านี้ ในวัย 89 ปี เขาได้รับรางวัลพริตซ์เกอร์ และหลังจากที่เขาบอกกับคณะกรรมการว่า "พวกคุณมีชายผู้มีความสุขอยู่ตรงนี้คนหนึ่งแล้ว" เขาก็เสียชีวิตในอีกไม่กี่วันต่อมาในวันที่ 9 มีนาคม
เขาได้กล่าวทิ้งท้ายไว้ว่า "ผมจะใช้เวลาที่เหลืออยู่ทำในสิ่งที่ผมทำมาตลอด นั่นคือการช่วยเหลือมนุษยชาติ" คำกล่าวนี้ดูทั้งซื่อตรงจนน่ารัก และเป็นสัญญาณที่บ่งบอกว่าอ็อทโทเป็นคนจากยุคสมัยที่ทุกสิ่งดูจะเป็นไปได้เสมอ แม้กระทั่งการที่เหล่านักออกแบบจะช่วยกอบกู้โลกใบนี้ไว้
ฟราย อ็อทโท เกิดเมื่อปี 1925 ในครอบครัวประติมากร ในวัยเด็กเขาได้รับการฝึกฝนด้านงานช่างหิน งานอดิเรกในวัยเยาว์อย่างการบินด้วยเครื่องร่อนนำพาเขาเข้าสู่กองทัพอากาศเยอรมัน (Luftwaffe) และในช่วงท้ายของสงครามเขาต้องตกเป็นเชลยศึกในฝรั่งเศส
เขาถูกส่งตัวไปทำงานซ่อมแซมสะพาน ซึ่งในภายหลังเขาได้อธิบายว่า การขาดแคลนวัสดุในการทำงานชิ้นนี้เองที่เป็นจุดเริ่มต้นที่กำหนดทิศทางผลงานตลอดทั้งชีวิตของเขา
เมื่อเดินทางกลับสู่เยอรมนีตะวันตกหลังสงคราม อ็อทโทได้สำเร็จการศึกษาด้านสถาปัตยกรรม และเข้าศึกษาต่อระดับปริญญาโทในด้านโครงสร้างน้ำหนักเบา (lightweight structures) ซึ่งในขณะนั้นถือเป็นสาขาที่ถูกละเลย สาเหตุหลักมาจากความซับซ้อนของแรงที่เกิดขึ้นในโครงสร้างแบบแผ่นเปลือกบาง (membranes) ทำให้การคำนวณทางวิศวกรรมแทบจะเป็นไปไม่ได้เลย
ระเบียบวิธีที่เปี่ยมไปด้วยนวัตกรรมของเขาเกี่ยวข้องกับการค้นหารูปทรงจากธรรมชาติ โดยการศึกษาฟองสบู่ โครงสร้างเส้นโค้งย้อย (catenary structures) และพื้นผิวที่ใช้พื้นที่น้อยที่สุดแบบอื่น ๆ สำหรับงานออกแบบของเขาเอง เขาได้สร้างแบบจำลองขนาดมหึมาเพื่อทดสอบการรับน้ำหนัก ซึ่งคล้ายกับการทดลองด้วยสัญชาตญาณของ เกาดี้(Gaudí) แต่ด้วยการถ่ายภาพการเปลี่ยนแปลงของระยะการโก่งตัวอย่างละเอียด ทำให้เขาสามารถวิเคราะห์ประสิทธิภาพโครงสร้างของอ็อทโทได้อย่างแม่นยำ
อ็อทโทเริ่มเป็นที่จับตามองในช่วงปลายทศวรรษ 1950 จากผลงานโครงสร้างในเทศกาลสวนที่เมืองโคโลญ (Cologne) และคาสเซิล (Kassel) โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงาน อินเตอร์เบา (Interbau) ที่กรุงเบอร์ลินในปี 1957 ซึ่งประกอบไปด้วยโครงสร้าง space frames และโครงสร้าง membrane หลากหลายรูปแบบที่สร้างความตื่นเต้นด้วยเทคโนโลยีขั้นสูงและความกล้าหาญทางวิศวกรรม
โครงการในยุคแรกเริ่มเหล่านี้ ส่วนใหญ่เป็นอาคารชั่วคราวและเน้นไปที่งานหลังคา ได้ส่งให้เขาเข้าสู่ช่วงของการสร้างสรรค์ผลงานอย่างต่อเนื่องจนสร้างชื่อเสียงให้แก่เขาในที่สุด
ที่แคนาดา อ็อทโทได้สร้างศาลาเยอรมนีตะวันตก (West German Pavilion) อันทรงอิทธิพลสำหรับงาน เอ็กซ์โป 67 (Expo 67) ในมอนทรีออล ซึ่งประกอบด้วยเสาเหล็กหลายต้นที่มีตาข่ายเคเบิลขึงพาดหย่อนระหว่างกัน หลังคาโปร่งแสงที่ลาดโค้งลงมาช่วยอาบไล่พื้นที่ภายในด้วยแสงสีน้ำนม สร้างภาพลักษณ์ทางเทคโนโลยีที่สงบนิ่งจากยุคปาฏิหาริย์ทางเศรษฐกิจ (Wirtschaftswunder)
โครงสร้างชั่วคราวนี้ถูกออกแบบขึ้นที่สถาบันโครงสร้างน้ำหนักเบา (Institute for Lightweight Structures) ของเขาในเมืองชตุทการ์ท (Stuttgart) ซึ่งเป็นอาคารรุ่นที่ย่อส่วนมาจากโครงสร้างในงานเอ็กซ์โป โดยมีหลังคาที่ทำจากไม้ พร้อมผังพื้นแบบเปิดโล่งและการวางไม้กระถางที่สร้างรูปแบบอันน่าดึงดูดใจของแนวคิดการจัดสำนักงานแบบเปิด (Bürolandschaft)
ศาลาที่มอนทรีออลยังนำไปสู่ผลงานที่สำคัญที่สุดของอ็อทโท นั่นคือสนามกีฬาสำหรับงานโอลิมปิกที่มิวนิก (Munich Olympics) ปี 1972 ซึ่งมีการใช้เสาเหล็กขนาดมหึมารองรับตาข่ายเคเบิลอีกครั้ง แต่ในครั้งนี้กรุด้วยอะคริลิกใสที่ดูเหมือนลอยอยู่เหนืออัฒจันทร์และภูมิทัศน์โดยรอบ
สถาปัตยกรรมนี้ได้นำเสนอวิสัยทัศน์ในแง่บวกของการนำเทคนิคโบราณมาผสมผสานกับเทคโนโลยีที่ล้ำสมัย เป็นภาพลักษณ์ของสถาปัตยกรรมที่เป็นเสมือนโครงสร้างพื้นฐานที่แทบจะมองไม่เห็น และเป็นการประสานรอยร้าวระหว่างสังคมเทคโนโลยีกับสิ่งแวดล้อมทางธรรมชาติ
ในยุครุ่งเรือง อ็อทโทถูกมองว่าเป็นคำตอบอันชาญฉลาดจากฝั่งยุโรปที่มีต่อ บัคมินสเตอร์ ฟูลเลอร์ (Buckminster Fuller) แม้ว่าเขาจะไม่มีรูปทรงที่เป็นเครื่องหมายการค้าเหมือนกับโดมจีโอเดสิก (geodesic dome) และอาจไม่ได้เผยแพร่แนวคิดด้วยท่าทีที่แปลกประหลาดเท่า แต่เขาคือผู้นำทางความคิดในเรื่องการ "ทำน้อยให้ได้มาก" (doing more with less) และเป็นเหมือนดวงประทีปของแนวคิด "ปฏิสถาปัตยกรรม" (anti-architecture) ที่มาพร้อมกับยุคไซเบอร์เนติกส์และสังคมยุคหลังอุตสาหกรรม
เมื่อสิ้นสุดทศวรรษ 1960 อ็อทโท เช่นเดียวกับ ฟูลเลอร์ (Fuller) ได้เริ่มทำนายอนาคตของเมืองต่าง ๆ โดยเขาได้ต่อยอดงานวิจัยด้านโครงสร้างน้ำหนักเบาด้วยการออกแบบ "เปลือกอาคารยักษ์" (giant envelopes) ที่สามารถครอบคลุมนิคมทั้งหมดในแถบอาร์กติกเซอร์เคิล หรือเรือนกระจกที่มีความกว้างหลายกิโลเมตร หรือแม้แต่เมืองที่ร่มรื่นในทะเลทรายซึ่งสามารถทำการเกษตรได้ ในช่วงปีก่อนวิกฤตการณ์น้ำมัน อ็อทโทได้จัดทำแผนการศึกษาความเป็นไปได้ของโครงสร้างเปลือกอาคารยักษ์เหล่านี้ให้แก่ลูกค้ารายใหญ่ในภาคอุตสาหกรรม
อ็อทโทเคยพูดถึงเรื่อง "ช่วงกว้าง" (span) ไว้อย่างมีนัยที่ดูจะลึกลับอยู่กลาย ๆ ซึ่งเขาไม่ได้หมายถึงเพียงแค่ประสิทธิภาพของโครงสร้างของเขาเท่านั้น แต่ยังหมายรวมถึงคำถามที่ยิ่งใหญ่กว่านั้นว่ามนุษยชาติจะสามารถบรรลุความสำเร็จในระดับใดได้บ้าง
เขาเรียกยุคสมัยของตัวเองว่าเป็น "รุ่งอรุณแห่งยุคใหม่แห่งจิตสำนึกของการดำรงอยู่ของปัจเจกบุคคลภายในช่วงกว้างอันยิ่งใหญ่ที่สุด" วาทศิลป์นี้มีกลิ่นอายของการเผยแผ่ความเชื่ออย่างแรงกล้า โดยเขามองว่าวิธีการก่อสร้างแบบหนัก (massive) ตามขนบเดิมจะถูกกวาดล้างไปในไม่ช้า และถูกแทนที่ด้วยโลกแห่งโครงสร้างน้ำหนักเบาที่มีความรู้ความเข้าใจมากกว่า ซึ่งเป็นทางเลือกที่จริงจังเพียงทางเดียวในการบรรเทาวิกฤตการณ์ด้านประชากรและระบบนิเวศที่เริ่มปรากฏให้เห็นอย่างรวดเร็ว
ยุคสมัยของ "เปลือกอาคารยักษ์" ไม่เคยเกิดขึ้นจริง และเมื่อสิ้นสุดทศวรรษ 1970 ความคาดหวังที่มีต่อ อ็อทโทในช่วงแรกก็ค่อยๆ เลือนหายไป กลายเป็นเพียงเส้นทางอาชีพที่มั่นคงแต่ขาดพลังในการขับเคลื่อนเชิงวิสัยทัศน์เหมือนอย่างเก่า ในยุคสมัยของสถาปัตยกรรมแบบโพสต์โมเดิร์น (Post-Modernism หรือ PoMo) สถาปัตยกรรมที่หนักได้หวนกลับมาอีกครั้ง โดยคำถามเรื่องความหมายและประวัติศาสตร์ได้เข้ามาแทนที่ประสิทธิภาพ แนวคิดโลกอนาคต และการเปลี่ยนแปลงทางสังคม ในฐานะแรงขับเคลื่อนหลักทางสถาปัตยกรรม
แม้ว่าเขาจะเป็นนักประดิษฐ์ที่มีความคิดสร้างสรรค์ แต่อ็อทโทกลับไม่ใช่สถาปนิกที่เชี่ยวชาญในงานสถาปัตยกรรมแบบขนบดั้งเดิมนัก และโครงการส่วนใหญ่ของเขาก็เป็นงานที่ทำร่วมกับผู้อื่น จึงเป็นเรื่องยากที่เขาจะเปลี่ยนแนวทางไปออกแบบองค์ประกอบตกแต่งอย่างคีย์สโตนแบบปลอมๆ ได้ แม้ว่านั่นจะเป็นหนทางเดียวที่จะประทังชีวิตก็ตาม
ผลงานส่วนใหญ่ของเขาในทศวรรษ 1980 จึงไปปรากฏอยู่ที่ประเทศซาอุดีอาระเบีย ซึ่งเป็นที่ที่แนวทางทางเทคนิคของเขาสอดคล้องกับสภาพภูมิอากาศ และเป็นที่ที่รสนิยมแบบงานศิลปะราคาถูก (kitsch) ยังไม่รุนแรงเท่ากับที่มันจะเป็นในเวลาต่อมา
แต่ อ็อทโทก็กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งเมื่อกระแสโพสต์โมเดิร์น เริ่มเสื่อมถอยลง โครงสร้างตระแกรงสานจากท่อกระดาษ (cardboard tube gridshell) ที่เขาทำร่วมกับ ชิเงรุ บัน (Shigeru Ban) กลายเป็นจุดเด่นของงาน ฮันโนเวอร์ เอ็กซ์โป 2000 (Hanover Expo 2000) ซึ่งเป็นการเชื่อมโยงนวัตกรรมของอ็อทโทเข้ากับความใส่ใจในเรื่องวัสดุรีไซเคิลของบัน
และในเวลาต่อมา การก้าวขึ้นมาของการออกแบบด้วยระบบดิจิทัล โดยเฉพาะการใช้สคริปต์เพื่อค้นหารูปทรง (scripted form-finding) ส่งผลให้อ็อทโทกลายเป็นที่ต้องการตัวในกลุ่มนักออกแบบแนวออร์แกนิก (organicists) อย่าง ลาร์ส สปายบรุก (Lars Spuybroek)
เช่นเดียวกับหลายคนจากยุค "ปฏิสถาปัตยกรรม" (anti-architecture) แนวคิดของ อ็อทโทได้ปรากฏให้เห็นในรูปแบบที่ลดทอนความเข้มข้นลงในงานสไตล์ ไฮเทคของอังกฤษ (British High-Tech) ซึ่งอ้างว่าตนเองสืบทอดประเพณีด้านวิศวกรรมที่เปี่ยมด้วยวิสัยทัศน์ แม้จะปราศจากความโหยหาในโลกอนาคตอย่างที่เคยเป็นมาก็ตาม
แต่ในขณะที่เรื่องนี้อาจดูเหมือนถูกต้องเพียงผิวเผิน แต่อาคารแบบ "ขนบดั้งเดิม" ที่หาได้ยากของอ็อทโท กลับจัดให้เขาอยู่ในกลุ่มที่ใกล้เคียงกับสถาปัตยกรรมเชิงนิเวศ (eco-architecture) ของนักออกแบบอย่าง สตีฟ แบร์ (Steve Baer) หรือ ลอยด์ คาห์น (Lloyd Kahn) มากกว่าโลกของกลุ่มอาคารสำนักงานและสนามบิน
เป็นการยากที่จะบอกว่ามรดกทางความคิดของ อ็อทโทนั้นส่งผลในระดับใดกันแน่ ภายหลังการเสียชีวิตของเขา พาทริค ชูมัคเคอร์ (Patrik Schumacher) ได้อ้างว่าอ็อทโทคือ "ผู้วางรากฐานที่แท้จริงเพียงหนึ่งเดียวของแนวคิดพาราเมตริกซิซึม" (parametricism) โดยนวัตกรรมของเขาคือการปลดปล่อยสถาปัตยกรรมให้เป็นอิสระจากรูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่าย
แต่ทว่า การขีดเขียนพื้นที่อย่างฟุ่มเฟือยที่ชูมัคเคอร์พยายามนำเสนอนั้น แทบไม่มีอะไรที่เหมือนกับความลุ่มหลงของอ็อทโทในเรื่องการลดทอน (reduction) และ "ช่วงกว้าง" (span) เลย นอกเสียจากความนิยมในรูปทรงที่มีความโค้งมนเหมือนกันเท่านั้น
แนวคิดที่มีจิตวิญญาณใกล้เคียงกันมากกว่าอาจจะเป็นโครงการสำนักงานใหญ่ของ กูเกิล (Google) ที่ออกแบบโดย BIG และ Heatherwick ซึ่งได้ปัดฝุ่นแนวคิด "เปลือกอาคารยักษ์" ของ อ็อทโท มาใช้เพื่อสร้างพื้นที่สำนักงานที่ปรับเปลี่ยนได้และไม่มีรูปแบบตายตัว
สิ่งนี้ถือว่ามีความเหมาะสมดีเมื่อพิจารณาจากรากเหง้าที่สืบทอดต่อกันมาจากกลุ่มวัฒนธรรมแย้ง (counterculture) ในยุค 60 มาจนถึงอุตสาหกรรมเทคโนโลยีในปัจจุบัน แต่มันก็ยังห่างไกลจากการทดลองเชิงมนุษยนิยมของอ็อทโทอยู่มาก
ในช่วงท้ายของชีวิต อ็อทโทเองดูเหมือนจะเริ่มระแวดระวังต่อความทะเยอทะยานในวัยหนุ่มของเขา เมื่อเขาได้รับเหรียญทองจากสถาบันสถาปนิกอังกฤษ (RIBA Gold Medal) ในปี 2005 เขาได้กล่าวว่า "เราสามารถสร้างบ้านที่สูงสองหรือสามกิโลเมตรได้ และเราสามารถออกแบบโถงอาคารที่ทอดกว้างหลายกิโลเมตรจนครอบคลุมพื้นที่ได้ทั้งเมือง แต่เราต้องตั้งคำถามว่าสิ่งนั้นมันสร้างอะไรขึ้นมาจริงๆ? และสิ่งที่สังคมต้องการจริงๆ คืออะไร?"
คำกล่าวนี้อาจเป็นปัญญาของชายชราที่พูดออกมา หรืออาจเป็นผลมาจากความรู้สึกเหยียดหยามต่อสถาปัตยกรรมในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ที่สะสมมานานหลายทศวรรษ แต่ในปัจจุบัน เมื่อวิกฤตการณ์ด้านนิเวศวิทยา ทรัพยากร และประชากร กลับมาเป็นวาระสำคัญอย่างที่ไม่เคยเป็นมาก่อน จึงเป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่าคนรุ่นต่อๆ ไปจะมองว่าความใส่ใจของอ็อทโทในเรื่องประสิทธิภาพของวัสดุ รวมถึงปฏิสัมพันธ์ที่ตึงเครียดระหว่างมนุษย์ เทคโนโลยี และธรรมชาตินั้น จะมีความสำคัญลดน้อยลงไปได้อย่างไร
ที่มา: Architectural Review
Frei Otto (1925-2015)
21 April 2015 By Douglas Murphy
- 1
โฆษณา
- ดาวน์โหลดแอปพลิเคชัน
- © 2026 Blockdit
