โลกของอัญชเลนทราน (Anjalendran’s world) 3
เจฟฟรีย์ บาวา และ สุรัต วิกรมสิงเห, 1978–1982
(Geoffrey Bawa and Surath Wickremasinghe, 1978–1982)
“อย่าเพียงแค่มองดูสถาปัตยกรรม แต่จงเฝ้าสังเกตมัน!”
จอห์น รัสกิน (John Ruskin) (ประโยคที่ เจฟฟรีย์ บาวา มักหยิบยกมาอ้างอิงบ่อยครั้ง)
เป็นเรื่องที่เป็นไปไม่ได้เลยที่จะอธิบายสถาปัตยกรรมผ่านถ้อยคำ สถาปัตยกรรมไม่สามารถถูกอธิบายได้อย่างเบ็ดเสร็จ แต่ต้องใช้ "ประสบการณ์" ในการสัมผัสเท่านั้น
เจฟฟรีย์ บาวา
ในช่วงปลายปี 1977 อัญชเลนทรานเดินทางกลับมายังโคลอมโบ เมืองที่กำลังเต็มไปด้วยพลังงานใหม่ๆ จากชัยชนะอย่างถล่มทลายในการเลือกตั้งของพรรค U.N.P. (United National Party) ภายใต้การนำของ เจ.อาร์. ชวาร์ทนะ (J.R. Jayawardene) หลังจากหลุดพ้นจากความกดดันอันเงียบเหงาของระบอบสังคมนิยมในยุคของสิริมาโว พันดารนายกะประเทศก็ตกอยู่ในกระแสของความหวังและการเริ่มธุรกิจใหม่ๆ
อัญชเลนทราน ย้ายเข้าไปพักที่บ้านของแม่บนถนนเกรกอรี่ (Gregory’s Road) และในเดือนมกราคม ปี 1978 เขาได้เริ่มงานกับเจฟฟรีย์ บาวา และ ปูโลกะสุนทรัม (Poologasundram) ในบริษัทที่ยังคงใช้ชื่อเดิมว่า Edwards, Reid and Begg (E.R.&B.)
สำนักงานแห่งนี้ตั้งอยู่ในอาคารที่สร้างขึ้นเพื่อใช้งานเฉพาะทางบนถนน อัลเฟรด เฮาส์ (Alfred House Road) อัญชเลนทรานได้ร่วมงานกับ วสันตะ จาค็อบเซน (Vasantha Jacobsen) และ อนุระ รัตนวิภูษณะ ในห้องทำงานออกแบบขนาดเล็กที่ชั้นล่าง ซึ่งตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของลานกลางบ้าน (Courtyard) จากห้องทำงานส่วนตัวที่กว้างขวางและดูลึกลับของบาวา
เขาได้รับมอบหมายให้ทำงานร่วมกับรัตนวิภูษณะ ในโครงการออกแบบบ้านให้กับนักการเมืองพรรค U.N.P.อย่าง คามินี ทิสสานายะกะ (Gamini Dissanayake) และโครงการที่อยู่อาศัยของรัฐบาลในพื้นที่ติดกับ หอประชุมนานาชาติอนุสรณ์บันดาระนายะกะ (Bandaranaike Memorial International Conference Hall)
รัตนวิภูษณะเป็นผู้ช่วยออกแบบที่ทำงานกับบาวามายาวนานที่สุดและเป็นคนโปรดของเขาด้วย เขาจึงกลายเป็นทั้งเพื่อนและที่ปรึกษาของอัญชเลนทราน
ในตอนนั้น บริษัท E.R.&B. ขึ้นชื่อเรื่องความ "ขี้เหนียว" อย่างมาก เพื่อให้มีรายได้เพียงพอต่อการเลี้ยงชีพ รัตนวิภูษณะจึงต้อง "รับงานนอก" ตลอดช่วงทศวรรษ 1970 ในฐานะหุ้นส่วนของบริษัทหน้าใหม่อย่าง D.G. 5 (Design Group Five) และยังรับ "งานส่วนตัว" อีกหลายชิ้น รวมถึงการออกแบบห้องสมุดที่โดดเด่นในจัฟฟนา และสำนักงานใหญ่ของ Colombo Mercantile Union (C.M.U.) ในโคลอมโบด้วย
เขาได้ชักชวนให้อัญชเลนทราน มาร่วมงานในโครงการออกแบบโรงแรมในตัวเมืองจัฟฟนา ซึ่งในที่สุดโรงแรมแห่งนี้ก็ถูกสร้างจนเสร็จและดำเนินกิจการไปด้วยดีอยู่สองสามปี ก่อนจะถูกทำลายลงอย่างน่าเสียดายจากการทิ้งระเบิดในช่วงสงคราม
เจฟฟรีย์ บาวา เริ่มได้รับผลตอบแทนจากความเฉลียวฉลาดทางการเมืองของเขา หลังจากที่เคยรุ่งเรืองมาแล้วในสมัยของรัฐบาลบันดาระนายะกะ คราวนี้เขาก็ได้กลายเป็นสถาปนิกคนโปรดของรัฐบาลชุดใหม่เช่นกัน เขาได้รับมอบหมายงานอย่างต่อเนื่องในเวลาอันรวดเร็ว ทั้งการออกแบบรัฐสภาแห่งใหม่ที่โคตเต (Kotte) และวิทยาเขตมหาวิทยาลัยในมาตาระ (Matara)
ทว่างานที่หลั่งไหลเข้ามาอย่างมหาศาลกลับส่งผลเพียงน้อยนิดต่อเงินเดือนของพนักงาน ด้วยความหงุดหงิดใจรัตนวิภูษณะจึงจำต้องลาออกจากออฟฟิศเพื่อไปแสวงหาโชคชะตาใหม่ที่ประเทศไนจีเรีย
ในส่วนของอัญชเลนทราน เขาได้รับหน้าที่ทำแบบร่างเบื้องต้นสำหรับ ห้องสมุดบริติช เคานซิล (British Council Library) แห่งใหม่ในโคลอมโบ และบ้านพักของเอกอัครราชทูตฝรั่งเศส นอกจากนี้เขายังออกแบบภายในให้กับกระทรวงกิจการเยาวชน ซึ่งตั้งอยู่บนชั้นหนึ่งของตึก Bank of Ceylon และยังได้ช่วยบาวาจัดทำ proposal แรกสำหรับ มหาวิทยาลัยรูฮูนู (Ruhunu University) อีกด้วย
ดูเหมือนว่าในช่วงนี้ อัญชเลนทรานกำลังถูกวางตัวให้ก้าวขึ้นมาแทนที่ตำแหน่งของ รัตนวิภูษณะโดยตรง บาวาเริ่มใช้ให้เขาช่วยรับรองแขกเหรื่อที่มาเยี่ยมเยียน และมอบหมายงานสำคัญอย่างการค้นคว้าข้อมูลเพื่อเตรียมทำหนังสือรวบรวมผลงานของบริษัท
อย่างไรก็ตาม อัญชเลนทราน กลับทำให้ปูโลกะสุนทรัม (หุ้นส่วนอีกคน) ไม่พอใจอย่างมาก จากการที่เขาเป็นหัวโจกยุยงให้เพื่อนร่วมงานลุกขึ้นมาประท้วงเรื่องเงินเดือนที่ต่ำเตี้ยเรี่ยดิน ไม่นานนักหุ้นส่วนทั้งสองก็ตระหนักได้ว่าสถาปนิกหนุ่มคนนี้ "เข้ากับวัฒนธรรมองค์กร" ของพวกเขาไม่ได้เสียแล้ว
สุดท้ายบาวาจึงตัดสินใจว่า เขาขอมีอัญชเลนทรานในฐานะ "เพื่อน" ดีกว่าในฐานะ "พนักงาน" และในช่วงสิ้นปี 1979 บาวาก็ได้สนับสนุน (แกมบังคับ) ให้เขาลาออกไปเสีย
ความสัมพันธ์ภายในครอบครัวของอัญชเลนทราน เริ่มตึงเครียดขึ้น เมื่อเขาไม่ได้เห็นพ้องต้องกันกับน้องชายเสมอไป และยังต้องเผชิญกับความสัมพันธ์ที่เริ่ม "ระเบิดอารมณ์" ใส่กันบ่อยครั้งกับลิงกาวะตีผู้เป็นแม่
แม้ว่าเธอจะเป็นแม่ที่ปกป้องและรักลูกอย่างสุดหัวใจ แต่เธอกับอัญชเลนทรานกลับมีอุปนิสัยที่คล้ายคลึงกัน (ใจร้อนและตรงไปตรงมา) จึงทำให้เกิดการปะทะกันอยู่บ่อยครั้ง ตลอดปี 1978 เขาได้ติดตามสุนทราลิงคัม ตาของเขาไปเยี่ยมชมฟาร์มในย่านวาวูนิยา (Vavuniya) เป็นประจำ และในเดือนกันยายนปีนั้นเอง เขาก็ตัดสินใจย้ายออกจากบ้านบนถนนเกรกอรี่ เพื่อไปอาศัยอยู่กับตาและยายที่พักอยู่กับญาติๆ บนถนนเอลฟินเดล (Elfindale Avenue) เป็นเวลาเก้าเดือน
การเปิดเสรีทางเศรษฐกิจส่งผลให้พลังทางศิลปะที่เคยถูกกดทับไว้ถูกปลดปล่อยออกมาในทันที ในเดือนพฤศจิกายน ปี 1978 กลุ่มนักแสดงรุ่นใหม่ได้รวมตัวกันเพื่อสร้างสรรค์ละครเวทีเรื่อง Equus ของ ปีเตอร์ แชฟเฟอร์ (Peter Schaffer) ซึ่งถือเป็นผลงานที่น่าจดจำอย่างยิ่ง โดยมี เซนากะ เดอ ซิลวา เพื่อนสมัยเรียนของอัญชเลนทราน เป็นผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายและฉากในสไตล์ มินิมอลลิสต์ที่เน้นความเรียบง่ายแต่ทรงพลัง
ทันใดนั้นเอง อัญชเลนทรานรู้สึกว่าตัวเองกำลังเคลื่อนที่จากขอบสนามเข้าสู่ศูนย์กลางของโลกแห่งศิลปะ และในเวลาต่อมาในปี 1980 เขาก็ได้ก้าวขึ้นสู่เวทีด้วยตัวเอง เมื่อเขาได้เข้าร่วมเป็นส่วนหนึ่งของนักแสดงในละครเพลงเรื่อง Evita ณ โรงละคร Lionel Wendt
ในเดือนธันวาคม ปี 1978 อัญชเลนทรานได้รับคำเชิญจาก เซนากะ บันดาระนายะกะ และ มาเนล ภรรยาของเขา ให้ไปฉลองคริสต์มาสด้วยกันที่เมืองแคนดี ณ บ้านของ มินเนตต์ เดอ ซิลวา
เขาถูกเสน่ห์ของมินเนตต์ดึงดูดเข้าอย่างจัง เธออนุญาตให้เขาเข้าไปสำรวจคลังเอกสารผลงานของ เลอ คอร์บูซิเอร์ของเธอ และยังพาเขาเดินชมบ้านกรุณารัตนะ (Karunaratne House) ด้วยตัวเอง ในขณะเดียวกัน เซนากะก็ได้พาเขาไปดูบ้านสไตล์โมเดิร์นนิสต์ที่ แอนดรูว์ บอยด์ (Andrew Boyd) ออกแบบให้กับ ฮาโรลด์ พีริส (Harold Pieris) และพวกเขายังได้ร่วมกันสำรวจวัดในหมู่บ้านต่างๆ ที่รายล้อมเมืองแคนดีอีกด้วย
ระหว่างการเยี่ยมเยียนครั้งนี้เองที่ครอบครัวบันดาระนายะกะได้นำแบบวาดบ้านที่พวกเขาวางแผนจะสร้างในโคลอมโบมาให้เขาดู เมื่ออัญชเลนทรานวิจารณ์แบบเดิมและลองสเก็ตช์แบบร่างทางเลือกใหม่ขึ้นมา พวกเขาก็แสดงการตอบรับด้วยการเชิญให้เขามาเป็นสถาปนิกของพวกเขาแทนทันที
ในเดือนพฤษภาคม ปี 1979 อัญชเลนทราน ได้กลับมาปรับความเข้าใจกับแม่และย้ายกลับเข้าไปอยู่ที่บ้านบนถนนเกรกอรี่ อีกครั้ง ในช่วงเวลานี้เองที่เขาได้ทุ่มเทให้กับการเขียนวิทยานิพนธ์ปริญญาโท (MSc) ฉบับสมบูรณ์ และเริ่มต้นออกแบบบ้านบนถนนดูพลิเคชัน (Duplication Road) ให้กับเพื่อนของเขาคือ มาซารี (Masaari) และ เทวิกา ดิอาส (Devika Dias)
ในช่วงสิ้นปี 1979 เดวิด ร็อบสัน อดีตอาจารย์ที่ปรึกษาของเขา ได้เดินทางกลับมายังศรีลังกาพร้อมกับภรรยาและลูกสาวตัวน้อยสองคน เพื่อมาปฏิบัติหน้าที่เป็นที่ปรึกษาในโครงการ "บ้านหนึ่งแสนหลัง" (100,000 Houses) ของรัฐบาล
อัญชเลนทราน ได้โน้มน้าวให้ร็อบสันเช่าบ้านหลังหนึ่งในซอย อัลเบิร์ต เครสเซนต์ (Albert Crescent) ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้ามกับพิพิธภัณฑ์ บ้านหลังนี้ออกแบบโดย มินเนตต์ เดอ ซิลวา ในปี 1973 และที่น่าสนใจคือ คนที่ลงมือก่อสร้างบ้านหลังนี้ก็คือ เชลวาดูไร พ่อของเขานั่นเอง
ซึ่งเป็นเรื่องน่าเศร้าที่บ้านหลังนี้ถูกทุบทิ้งไปในปี 2000 ถือเป็นผลงานที่โดดเด่นที่สุดในยุคที่ฝีมือของเดอ ซิลวา สุกงอมเต็มที่ และมันได้ส่งอิทธิพลอย่างมหาศาลต่อแนวคิดทางสถาปัตยกรรมของอัญชเลนทราน
ในเดือนมกราคม ปี 1980 อัญชเลนทราน ได้ซื้อรถสกู๊ตเตอร์ Yamaha Chappy สีแดงขาวมาเป็นพาหนะคู่ใจ และได้เข้าร่วมงานกับสำนักงานของ สุรัต วิกรมสิงเห ซึ่งเป็นสถาปนิกที่สำเร็จการศึกษาจากลอนดอน และมีชื่อเสียงโด่งดังในด้านความเชี่ยวชาญทางวิชาชีพและความซื่อสัตย์สุจริต โดยเขาบริหารสำนักงานที่เน้นงานเชิงพาณิชย์ที่มีงานล้นมืออยู่ตลอดเวลา
แม้ว่าวิกรมสิงเหจะกำหนดระเบียบการทำงานที่เข้มงวดกว่าบาวา แต่เขาก็ให้เงินเดือนที่สูงกว่ามาก รวมถึงส่งเสริมบรรยากาศการทำงานที่เป็นมิตรและเป็นประชาธิปไตย พนักงานสามารถเปิดเพลงที่ชอบผ่านเครื่องเสียงไฮไฟในออฟฟิศ และมักจะเล่นมุกตลกแกล้งกันอยู่เสมอ อัญชเลนทราน เริ่มเบิกบานกับงานใหม่นี้และได้รวมกลุ่มกับผู้ช่วยสถาปนิกหนุ่มที่เรียกตัวเองว่า "เบลค เซเว่น" (Blake Seven)
เขาได้รับตำแหน่งสถาปนิกโครงการ สำหรับการต่อเติมท่าอากาศยานนานาชาติโคลอมโบ และการปรับปรุง ธนาคารกรินด์เลย์ (Grindley’s Bank) ซึ่งทั้งคู่เป็นงานประเภท "หาเลี้ยงปากท้อง" แต่สิ่งที่ตรงใจเขามากกว่านั้นคือ การได้มีบทบาทสำคัญในการศึกษาอารามอภัยคีรี (Abhayagiri Monastery) ในเมืองอนุราธปุระ ซึ่งได้รับมอบหมายจากสำนักงานสามเหลี่ยมวัฒนธรรม (Cultural Triangle Office) และเขายังสามารถโน้มน้าวให้วิกรมสิงเหจ้างเพื่อนของเขาอย่าง เซนากะ บันดาระนายะกะ มาเป็นนักโบราณคดีที่ปรึกษาได้อีกด้วย
ในขณะที่เขาทำงานอยู่ในออฟฟิศของสุรัต วิกรมสิงเหนั้นเอง อัญชเลนทรานก็ได้พบกับวิศวกรหนุ่มคนหนึ่งเป็นครั้งแรก ซึ่งต่อมาจะกลายเป็นที่ปรึกษาให้กับโครงการเกือบทั้งหมดของเขา ดีพาล วิกรมสิงเห (Deepal Wickremasinghe) เป็นวิศวกรโครงสร้างที่เพิ่งสำเร็จการศึกษาจากเมืองเจนไน ประเทศอินเดีย
เขาได้ทำงานร่วมกับอัญชเลนทรานในโครงการสนามบิน และอัญชเลนทรานก็ได้โน้มน้าวให้เขามาทำหน้าที่เป็นวิศวกรคู่ใจสำหรับ "งานส่วนตัว" ของเขาตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา
เป็นครั้งแรกที่ อัญชเลนทราน มีรายได้ที่มั่นคง และเขาเริ่มที่จะ "เติมเต็มจิตวิญญาณ" ให้กับห้องนอนของเขาบนถนนเกรกอรี่ ด้วยการประดับตกแต่งผนังด้วยโปสเตอร์และภาพพิมพ์ผลงานศิลปะต่าง ๆ นอกจากนี้เขายังเริ่มก้าวแรกสู่การเป็นนักสะสม โดยของสะสมชิ้นแรก ๆ ของเขานั้นประกอบไปด้วยโคมไฟ Anglepoise รูปสลักพระพิฆเนศหิน และภาพวาดของ ริชาร์ด กาเบรียล (Richard Gabriel) กับ อีวาน พีริส
ในปี 1981 อัญชเลนทราน ได้เดินทางไปต่างประเทศถึงสองครั้ง ครั้งแรกในเดือนเมษายนเขาไปเยือนสิงคโปร์ ซึ่งเป็นที่ที่ฮาเรนทราน น้องชายของเขาทำงานเป็นวิศวกรอยู่ในขณะนั้น และเขากลับมาพร้อมกับเครื่องเสียงไฮไฟ (Hi-fi) ชุดแรก พรมโพคารา (Bokhara carpet) และสิงห์พม่าหล่อทองแดงหนึ่งตัว
ต่อมาในเดือนธันวาคม เขาได้เดินทางไปอินเดีย เป็นครั้งแรก และใช้เวลาหนึ่งเดือนเต็มในการท่องเที่ยวไปทั่วรัฐทมิฬนาดู (Tamil Nadu) พร้อมกับเพื่อนร่วมงานที่ชื่อว่า โรสมอล (Rosmal) พวกเขาใช้การเดินทางโดยรถบัสและรถไฟจนสามารถไปเยือนศาสนสถานและเทวาลัยที่สำคัญได้เกือบทุกแห่ง นอกจากนี้ยังได้เข้าชมเทศกาลดนตรีและนาฏศิลป์ประจำปีในเมืองเจนไนอีกด้วย ในระหว่างทริปนี้เองที่เขาได้ครอบครองรูปหล่อทองแดง พระศิวะนาฏราช (Natarajas) สององค์แรกของเขา
จุดสิ้นสุดของช่วงเวลาอันแสนสุขในออฟฟิศของวิกรมสิงเหถูกส่งสัญญาณเตือนด้วยอุบัติเหตุทางรถยนต์ครั้งร้ายแรงในเดือนเมษายน ปี 1982 เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นขณะที่อัญชเลนทราน และกลุ่มเพื่อนร่วมงานกำลังเดินทางมุ่งหน้าไปยังเมืองนูวารา เอลิยา (Nuwara Eliya) การเล่นซุกซนของอัญชเลนทรานทำให้คนขับเสียสมาธิ จนรถเสียหลักหลุดออกนอกเส้นทาง และเกือบจะดิ่งลงสู่หน้าผาชัน หากไม่ได้ต้นไม้ใหญ่ต้นหนึ่งขวางทางไว้ได้ทันท่วงที
เหตุการณ์เฉียดตายในครั้งนี้เปรียบเสมือนคำเตือนครั้งใหญ่ที่ทำให้อัญชเลนทราน หันกลับมามองชีวิตและเริ่มใช้ชีวิตด้วยความจริงจังมากขึ้น
ในขณะเดียวกันนั้นเอง วิกรมสิงเหได้ว่าจ้าง "รองหัวหน้า" คนใหม่เข้ามา ซึ่งพยายามจะเปลี่ยนบรรยากาศในออฟฟิศให้มีความเข้มงวดและเป็นทางการมากขึ้น ในเดือนกรกฎาคม ปี 1982 อัญชเลนทราน รู้สึกขุ่นเคืองใจและไม่พอใจกับการเปลี่ยนแปลงนี้ เขาจึงตัดสินใจเขียนจดหมายลาออกถึงวิกรมสิงเหด้วยถ้อยคำที่ค่อนข้าง "อวดดี" และถือตัวว่าอยู่เหนือกว่า:
เรียน สุรัต
ดังที่ขงจื๊อได้กล่าวไว้ว่า: “เอาหัวโขกกำแพงอิฐ แล้วมันเจ็บ”
เนื่องจากผมไม่สามารถทำงานภายใต้สภาวะเผด็จการ ดังเช่นที่เพิ่งถูกนำมาบังคับใช้ในออฟฟิศแห่งนี้ ภายใต้หน้ากากของระบอบประชาธิปไตย ผมจะขอบคุณอย่างยิ่งหากคุณจะยุติการจ้างงานของผม ขอบคุณสำหรับคำแนะนำที่ดีของคุณในอดีตที่ผ่านมา
ขอแสดงความนับถืออย่างสูง
ซี. อัญชเลนทราน
ถึงเวลาที่เขาต้องก้าวเดินต่อไป แม้ว่าในภายหลังเขาจะรู้สึกเสียใจกับวิธีการลาออกที่หักหาญน้ำใจเช่นนั้น และเขายังคงให้ความเคารพยกย่องวิกรมสิงเหเสมอมาในฐานะสถาปนิกผู้ทรงเกียรติ
(มีต่อ)
ที่มา: Anjalendran : Architect of Sri Lanka by David Robson
- 2
โฆษณา
- ดาวน์โหลดแอปพลิเคชัน
- © 2026 Blockdit
