Eileen Gray (1878-1976)
จากนักออกแบบเฟอร์นิเจอร์สู่สถาปนิก เหตุใด เกรย์ (Gray) จึงเพิ่งมามีชื่อเสียงโด่งดังอย่างมากในภายหลัง?
เรื่องราวของวิลล่า E.1027 ของ ไอลีน เกรย์ (Eileen Gray) ที่เต็มไปด้วยเรื่องของเด็กขายบริการ ยาเสพติด การแอบดู และการฆาตกรรม ฟังดูเหมือนนิยายระทึกขวัญที่วางขายตามสนามบินมากกว่าจะเป็นประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม อดีตอันโชกโชนทิ้งให้ตัวอาคารเกือบจะกลายเป็นซากปรักหักพัง แต่หลังจากถูกปล่อยปละละเลยมานานหลายทศวรรษ มันก็ได้เปิดให้สาธารณชนเข้าชมเมื่อปีที่แล้ว
นับตั้งแต่นั้นมา มีภาพยนตร์สองเรื่องถูกปล่อยออกมาเพื่อเฉลิมฉลองชีวิตของเกรย์ อะไรคือสาเหตุที่ทำให้นักออกแบบผู้แสนขี้อายและไม่ได้มีผลงานมากมายมหาศาลผู้นี้ เพิ่งมามีชื่อเสียงโด่งดังอย่างมากในภายหลัง?
วิลล่า E.1027 ถูกสร้างขึ้นในปี 1929 เพื่อเป็นสถานที่พักผ่อนสำหรับคู่รักอย่าง เกรย์ และคู่หูของเธอ ฌ็อง บาโดวีชี (Jean Badovici) ชื่อที่ดูไร้ชีวิตชีวานี้แท้จริงแล้วคือรหัสลับที่ผสมผสานอักษรย่อของทั้งคู่เข้าด้วยกัน โดย E หมายถึง ไอลีน (Eileen) 10 หมายถึง ฌ็อง (Jean) (เนื่องจาก J เป็นตัวอักษรลำดับที่ 10) 2 หมายถึง บาโดวีชี (Badovici) และ 7 หมายถึง เกรย์ (Gray)
ในทางที่ดูขัดแย้งกัน ชื่ออันเรียบสั้นนี้กลับบอกเล่าเรื่องราวมากมายเกี่ยวกับนิสัยที่รักความเป็นส่วนตัวของเกรย์ เธอเกิดในครอบครัวขุนนางชาวไอริชเมื่อปี 1878 ศึกษาวิจิตรศิลป์ที่สถาบันสเลด (Slade) และย้ายไปอยู่ที่ปารีสในปี 1902 ที่นั่นเธอได้สมาคมกับกลุ่มเลสเบี้ยนที่มีชื่อเสียง และมีคนรักชื่อ ดาเมีย (Damia) นักร้องหญิงชื่อดังผู้เป็นที่รู้จักจากการจูงเสือดำเดินเล่น ความระแวดระวังของเธอต่อความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนเหล่านี้รุนแรงมาก จนในเวลาต่อมาเธอได้ทำลายจดหมายส่วนตัวของเธอไปเป็นจำนวนมาก
ที่ปารีส เกรย์ ได้ศึกษางานเครื่องเขินกับช่างฝีมือชาวญี่ปุ่นและเปิดร้านในชื่อ ฌ็อง เดแซร์ (Jean Désert) ฉากกั้นอาบน้ำยาขัดเงาสไตล์สัญลักษณ์นิยม (Symbolist) ของเธอประสบความสำเร็จอย่างมาก แต่ในไม่ช้าเธอก็ปฏิเสธงานเหล่านั้นว่า "ดูปรุงแต่งเกินไป" และเปลี่ยนไปสู่สไตล์ที่เน้นความนามธรรมและเส้นสายที่ตั้งฉากตรงไปตรงมามากขึ้น
หนึ่งในเฟอร์นิเจอร์ที่น่าหลงใหลที่สุดซึ่งเป็นผลจากการเปลี่ยนทิศทางในครั้งนี้คือ ฉากกั้นอิฐ ซึ่งประกอบด้วยแผ่นแผงอาบน้ำยาขัดเงาสีดำบนแกนเหล็ก งานชิ้นนี้พัฒนามาจากอพาร์ตเมนต์ที่เธอออกแบบในปารีส ซึ่งผนังของห้องโถงทางเข้าจะค่อยๆ สลายตัวออกเป็น "ชิ้นส่วนที่กระจัดกระจาย" เมื่อคุณเคลื่อนที่จากพื้นที่สาธารณะเข้าสู่พื้นที่ส่วนตัว ฉากกั้นอิฐของเธอได้ต่อยอดแนวคิดนี้ไปอีกขั้น โดยเล่นกับความคลุมเครือระหว่างการปิดบังและการเปิดเผย ความแน่นทึบและการละลายตัว ความเคลื่อนไหว และความนิ่งสงบ
นอกจากนี้ยังสะท้อนถึงเส้นทางอาชีพของเกรย์ จากนักออกแบบเฟอร์นิเจอร์สู่สถาปนิก ซึ่งส่วนหนึ่งเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของ บาโดวีชีผู้ซึ่งเธอได้พบในปี 1921 เขาอายุน้อยกว่าเธอ 15 ปี และเป็นบรรณาธิการของวารสารทรงอิทธิพลอย่าง L’Architecture Vivante
ด้วยบทบาทดังกล่าว เขาจึงสามารถแนะนำให้เธอรู้จักกับสถาปนิกกลุ่มหัวก้าวหน้า อย่าง เลอ กอร์บูซีเย (Le Corbusier) และ โกรเปียส (Gropius) นอกจากนี้เขายังสนับสนุนก้าวแรกในงานสถาปัตยกรรมของเธอ ผ่านชุดโครงการบ้านที่เธอได้ช่วยเขาปรับปรุงในเมืองเวเซอแล (Vézelay)
การทำงานร่วมกันของทั้งคู่มาถึงจุดสูงสุดที่วิลล่า E.1027 นอกจากชื่อของมันจะเป็นการเข้ารหัสตัวตนของผู้อยู่อาศัยแล้ว ยังเป็นการสรุปกลยุทธ์เชิงพื้นที่ของบ้านหลังนี้ได้อย่างเหมาะสม ซึ่งติดอยู่ระหว่างขั้วตรงข้ามตามโครงสร้างแนวคิดของ เบอาตริซ โคโลมินา (Beatriz Colomina) นั่นคือความเป็นส่วนตัวปะทะกับความเป็นสาธารณะ
หน้าต่างแนวยาว (Ribbon windows) กรีดเปิดพื้นที่ภายในให้โล่งกว้าง แต่แล้วชุดของฉากกั้นและผนังแบ่งส่วนกลับเข้ามาขวางกั้นทางเดิน โดยทำหน้าที่ปิดบังสิ่งที่ตัวอาคารได้สัญญาไว้ว่าจะเปิดเผยออกมา
สถาปัตยกรรมที่เคลื่อนไหวได้นี้ทำหน้าที่ประหนึ่งการระบำเปลื้องผ้า ตู้เสื้อผ้าขยายตัวออกจนกลายเป็นผนัง ห้องนั่งเล่นเปลี่ยนสภาพเป็นห้องแต่งตัว และโซฟาก็เปลี่ยนเป็นเตียงนอน บนผนังเหนือเฟอร์นิเจอร์ชิ้นนี้ เกรย์ได้เขียนข้อความว่า "คำเชื้อเชิญสู่การเดินทาง" (L’invitation au voyage)
บทกวีของ โบดแลร์ (Baudelaire) ที่ว่า "ที่นั่นมีแต่ระเบียบและความงาม / ความหรูหรา ความสงบ และความรื่นรมย์" อาจเขียนขึ้นเพื่อพรรณนาถึงบ้านอันเงียบสงบหลังนี้ ซึ่งตั้งวางอยู่บนชายฝั่งที่เต็มไปด้วยโขดหินราวกับเรือสำราญที่เกยตื้น
แต่ความบริสุทธิ์หมดจดตามแบบฉบับของ เลอ กอร์บูซีเย กลับถูกแต่งแต้มด้วยอารมณ์ขัน ห่วงชูชีพบนระเบียงล้อเลียนรูปลักษณ์แบบเรือเดินสมุทร เก้าอี้ บิเบ็นดัม (Bibendum) ของเกรย์ก็ได้ต้นแบบมาจาก "มิชลินแมน" (Michelin Man) และที่ทางเข้าเธอได้พ่นสีข้อความสั่งห้ามไว้ว่า "ห้ามหัวเราะ" (DÉFENSE DE RIRE)
เราอาจตั้งคำถามว่า "ทำไมจะหัวเราะไม่ได้?" แต่ตู้เสื้อผ้าทรงโค้งในห้องโถงก็ได้ทำหน้าที่บดบังห้องแต่งตัวที่อยู่ถัดไปทันที นี่คือบ้านที่สร้างขึ้นเพื่อกามารมณ์: ผู้มาเยือนที่ไม่ระแวดระวังจงระวังตัวให้ดี
ในท้ายที่สุด บ้านหลังนี้กลับมีอายุยืนยาวกว่าความสัมพันธ์ที่ซ่อนอยู่ในชื่อของมัน เกรย์เริ่มเหนื่อยหน่ายกับการดื่มเหล้าและการเจ้าชู้ของบาโดวีชี จึงตัดสินใจแยกตัวออกไป แต่บาโดวีชียังคงอาศัยอยู่ที่นั่น โดยมี เลอ กอร์บูซีเย เป็นแขกประจำ
หลังจากเสร็จสิ้นการเยี่ยมชมครั้งหนึ่ง กอร์บูซีเยได้เขียนจดหมายถึงเกรย์เพื่อชื่นชมสถาปัตยกรรมของเธออย่างกระตือรือร้น แต่ในทางส่วนตัวเขากลับวิจารณ์กับบาโดวีชีว่าองค์ประกอบบางอย่างของบ้าน รวมถึงฉากกั้นที่ซ่อนห้องนั่งเล่นและห้องแต่งตัวนั้นเป็นของ "จอมปลอม" (pseudo) และควรจะรื้อถอนออกไป
ในการเข้าพักอีกครั้งหนึ่ง กอร์บูซีเยได้วาดภาพฝาผนังแนวอีโรติกที่มีสีสันฉูดฉาดลงบนผนังบ้าน ซึ่งทำให้เกรย์รู้สึกตกใจและรังเกียจเป็นอย่างมาก
ภาพถ่ายอันน่าทึ่งภาพหนึ่งเผยให้เห็นเขาในสภาพเปลือยกายพร้อมแปรงทาสีในมือ เป็นเวลานานที่ภาพนี้ถูกเชื่อว่าเป็นหลักฐานการทำให้วิลล่า E.1027 มัวหมอง แต่ผลการวิจัยล่าสุดระบุว่าแท้จริงแล้วคือบ้านของ บาโดวีชี ในเมืองเวเซอแล
ไม่ว่าในกรณีใด กอร์บูซีเย เคยกล่าวไว้ว่า "ข้าพเจ้ายอมรับว่าภาพฝาผนังไม่ได้มีไว้เพื่อส่งเสริมผนัง แต่ในทางกลับกัน มันคือเครื่องมือที่จะทำลาย [ผนัง] อย่างรุนแรง" และหนึ่งในภาพวาดเชิงทำลายล้างของเขาก็ถูกละเลงลงบนฉากกั้นตรงโถงทางเดินของวิลล่า E.1027 โดยตรง
ด้วยการขจัดสิ่งกีดขวางของเกรย์ ในเชิงสัญลักษณ์ เขาได้ทำให้บ้านที่ซับซ้อนของเธอกลายเป็นสิ่งที่โปร่งใส และด้วยฉากกามารมณ์ที่เขาวาดลงไป เขาก็ได้เติมเต็มวัตถุแห่งความปรารถนาตามที่เขาจินตนาการไว้เอง
ความคลั่งไคล้ของ เลอ กอร์บูซีเย ไม่ได้หยุดอยู่เพียงแค่นั้น เขายังได้สร้างกระท่อมหลังเล็กๆ ที่เรียกว่า "กาบานง" (cabanon) ของเขา ซึ่งตั้งตระหง่านอยู่เหนือวิลล่าราวกับรังนกของผู้แอบดู
เขาใช้เวลาช่วงฤดูร้อนที่เหลือของชีวิตที่นี่ โดยลงว่ายน้ำทุกวันที่ใต้หน้าผา และนั่นคือสถานที่ที่เขาเสียชีวิตในปี 1965 ภายใต้สายตาของบ้านหลังที่เคยทำให้เขาหลงใหลอย่างบ้าคลั่ง
เมื่อเกรย์ เสียชีวิตในปี 1976 เธอได้สร้างบ้านให้ตัวเองเพิ่มอีกเพียงสองหลังเท่านั้น คือที่เมืองกัสเตลลาร์ (Castellar) และนอกเมืองแซ็ง-โตรเป (Saint-Tropez) ไม่มีงานออกแบบที่ยิ่งใหญ่กว่าหรือที่เกี่ยวข้องกับสังคมชิ้นใดของเธอเลยที่ได้สร้างจริง ไม่ว่าจะเป็นบ้านราคาประหยัด ศูนย์นันทนาการสำหรับคนงาน หรือศูนย์วัฒนธรรมประจำจังหวัด
ส่วนหนึ่งเป็นผลมาจากความประหม่าไม่มั่นใจในตัวเองของเธอ และอีกส่วนหนึ่งเป็นเพราะการเลือกปฏิบัติทางเพศ ปัจจัยเหล่านี้ไม่เพียงแต่ขัดขวางความทะเยอทะยานของเธอเท่านั้น แต่ยังลบเลือนมรดกทางความคิดของเธอไปด้วย โดยผลงานอาคารต่างๆ ของเธอมักถูกยกความดีความชอบให้กับบาโดวีชี หากไม่ใช่ตัว เลอ กอร์บูซีเย เอง
อย่างไรก็ตาม เธอทันได้เห็นแสงสว่างแห่งการฟื้นฟูชื่อเสียงของเธอในช่วงแรก ผ่านบทความของ โจเซฟ รึคเวิร์ต (Joseph Rykwert) และนิทรรศการที่จัดขึ้นที่ RIBA และในสหรัฐอเมริกา
แต่วิลล่าของเธอก็ยังคงเสื่อมโทรมลงอย่างต่อเนื่อง ในปี 1980 ดร. เคกี (Dr. Kägi) ได้ขนย้ายเฟอร์นิเจอร์ดั้งเดิมจำนวนมากออกจาก E.1027 ภายใต้เงามืดของยามค่ำคืน และขับรถนำพวกมันกลับไปยังซูริกเพื่อประมูลขาย สามวันต่อมา มาดาม แชลแบร์ต (Mme Schelbert) เจ้าของวิลล่า ถูกพบเป็นศพในแฟลตของเธอที่ซูริก และแพทย์ประจำตัวของเธอ ซึ่งก็คือ ดร. เคกี คนเดิม ก็ได้รับมรดกเป็นวิลล่าหลังนี้
จากนั้นเขาได้เริ่มจัดงานปาร์ตี้มั่วสุมกามารมณ์และยาเสพติดที่นั่น จนกระทั่งคืนหนึ่งในปี 1996 เขาถูกชายหนุ่มสองคนฆาตกรรมภายใน "ห้องนอน-ห้องแต่งตัว" ของวิลล่า
หลังจากการเสียชีวิตของเขา E.1027 ก็ตกอยู่ในสภาพทรุดโทรมจนกลายเป็นซากปรักหักพัง มีกลุ่มคนบุกรุกเข้าไปอยู่อาศัย ส่วนเฟอร์นิเจอร์ที่หลงเหลืออยู่ก็ถูกขโมยหรือถูกทุบทำลาย ความพยายามทั้งหมดในการอนุรักษ์อาคารหลังนี้ล้มเหลว จนกระทั่งในที่สุดหน่วยงานระดับจังหวัด ได้เข้าซื้อพื้นที่แห่งนี้ และภาพวาดฝาผนังของ เลอ กอร์บูซีเย ก็ได้รับการบูรณะ
หลังจากผ่านการบูรณะที่ขาดแคลนงบประมาณมานานหลายปี (ซึ่งผลลัพธ์ที่ได้ถูกนิตยสาร Domus วิจารณ์ว่าเป็นเรื่องที่ "น่ากังขาอย่างยิ่ง") ในที่สุดวิลล่าหลังนี้ก็ได้เปิดให้สาธารณชนเข้าชม โดยเป็นส่วนหนึ่งของแหล่งท่องเที่ยวทางวัฒนธรรมที่รวมเอา "กาบานง" เข้าไว้ด้วยกัน
แต่ในท้ายที่สุดแล้ว E.1027 คืออนุสรณ์สถานของสิ่งใด? แน่นอนว่ามันคือประจักษ์พยานที่เหมาะสมต่อช่วงเวลาที่ผู้หญิงได้รับอำนาจในการสร้างสรรค์สถาปัตยกรรม (ซึ่งยังคงเป็นสิ่งที่ต้องต่อสู้ดิ้นรนอยู่ แม้จะมีความสำเร็จที่โดดเด่นปรากฏให้เห็นบ้างแล้วก็ตาม)
แต่มันยังเป็นอนุสรณ์ที่รำลึกถึงสิ่งที่จับต้องได้ยากยิ่งกว่านั้น นั่นคือ "ห้วงเวลาแห่งการขัดขืน" บ้านของ เกรย์ ที่มาพร้อมกับหน้าต่างแนวยาวและฉากกั้น ได้รับเอาความโปร่งใสตามแบบฉบับของ กอร์บูซีเย มาใช้ ในขณะเดียวกันก็พยายามขัดขืนต่อด้านลบของความโปร่งใสนั้นอย่างกล้าหาญแม้จะมีการประนีประนอมบ้างก็ตาม
มันปฏิเสธที่จะสยบยอมต่อวัฒนธรรมแห่งการ "ถูกมองเห็น" ซึ่งได้มาถึงจุดสูงสุดในยุคของกล้องวงจรปิด การสอดแนมโดยหน่วยงานความมั่นคง และรายการเรียลลิตี้ทีวี และในตอนนี้ เรากลับได้รับเชิญให้เข้าไปเดินทอดน่องอยู่ในวิลล่าที่เป็นส่วนตัวอย่างยิ่งหลังนี้ ช่างเป็นความผันผวนของประวัติศาสตร์โดยแท้: "ห้ามหัวเราะ" (DÉFENSE DE RIRE)
ที่มา: Architectural Review
Eileen Gray (1878-1976)
12 September 2016 By Tom Wilkinson
- 1
โฆษณา
- ดาวน์โหลดแอปพลิเคชัน
- © 2026 Blockdit
