Kevin Roche (1922 – 2019)
จากงานออกแบบชิ้นแรกอันเรียบง่ายที่ได้รับมอบหมายให้สร้างโรงเลี้ยงหมูให้พ่อในเคาน์ตีคอร์ก (County Cork) สถาปนิกชาวอเมริกันเชื้อสายไอริชผู้นี้ได้ก้าวขึ้นไปร่วมงานกับ เอโร ซาริเนน (Eero Saarinen) และร่วมกับจอห์น ดิงเคอลู (John Dinkeloo) หุ้นส่วนของเขา สร้างสรรค์ผลงานอันยิ่งใหญ่ตระการตาไปทั่วสหรัฐอเมริกา จนนำไปสู่จุดสูงสุดในอาชีพด้วยการได้รับรางวัลพริตซ์เกอร์ (Pritzker Architecture Prize) ในปี 1982
ความอ่อนน้อมถ่อมตนมักไม่ใช่คุณลักษณะที่ผู้คนมักจะนึกถึงเมื่อพูดถึงชื่อเสียงและอิทธิพล โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกลุ่มสถาปนิกที่อยู่ในระดับแถวหน้า ทว่าความอ่อนน้อมหรือการปราศจากความโอ้อวดนั้นเป็นเนื้อแท้ในบุคลิกของ เควิน โรช (Kevin Roche) “มันอยู่ที่ตัวอาคารต่างหาก”
สถาปนิกผู้มีน้ำเสียงนุ่มนวลและเป็นชาวไอริชโดยกำเนิดผู้นี้ มักจะคอยให้คำแนะนำอยู่เสมอว่า “สิ่งก่อสร้างที่เป็นรูปธรรมต่างหากที่มีความสำคัญ” และผลงานของโรชเองก็มักจะแสดงความกล้าหาญทางสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นอย่างปฏิเสธไม่ได้ ซึ่งอาจดูย้อนแย้งสำหรับบุคคลที่ไม่เคยแสดงท่าทีถือตัวเช่นเขา
เมื่อได้รับรางวัลพริตซ์เกอร์ ในปี 1982 โรชได้กลายเป็นตัวแทนของยุคสมัยแห่งความรุ่งเรืองของบริษัทสถาปนิกในอเมริกาช่วงหลายทศวรรษหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 โดยอยู่ระหว่างช่วงเวลาของ ฟิลิป จอห์นสัน (Philip Johnson) ผู้ได้รับรางวัลคนแรกในปี 1979 ไอ. เอ็ม. เพ่ย (I. M. Pei) ในปี 1983 และ กอร์ดอน บันชาฟต์ (Gordon Bunshaft) ในปี 1988
อิทธิพลดังกล่าวปรากฏผ่านผลงานสำนักงานใหญ่ระดับแลนด์มาร์ก อย่างอาคาร Union Carbide ในพื้นที่ป่าของรัฐคอนเนตทิคัต หรืออาคาร Bouygues ซึ่งดูเหมือนยานอวกาศอันโอ่อ่าที่โคจรอยู่ใกล้กับพระราชวังแวร์ซาย
สิ่งเหล่านี้เกิดขึ้นกับโรชอย่างเป็นธรรมชาติในฐานะอดีตผู้ช่วยของ เอโร ซาริเนน หลังจากซาริเนนเสียชีวิตลงอย่างกะทันหันในปี 1961 ด้วยวัยเพียง 51 ปี โรชและ จอห์น ดิงเคอลู ได้ร่วมกันสานต่องานก่อสร้างที่เป็นที่จดจำที่สุดหลายแห่งของเขาจนสำเร็จ ทั้งอาคาร TWA Flight Center ที่สนามบิน JFK และสนามบินนานาชาติดัลเลส (Dulles International Airport)
เควิน โรช เติบโตขึ้นในเมืองมิตเชลส์ทาวน์ (Mitchelstown) เมืองตลาดแห่งหนึ่งในเคาน์ตีคอร์ก ท่ามกลางบรรยากาศหลังได้รับเอกราชของไอร์แลนด์ ซึ่งห่างไกลจากวิถีชีวิตที่โฉบเฉี่ยวและทันสมัยขององค์กรธุรกิจในอเมริกาอย่างสิ้นเชิง ดังที่ เอลิซาเบธ โบเวน (Elizabeth Bowen) ได้ถ่ายทอดไว้ในนิยายเรื่อง The Last September เมืองชนบทในเขตคอร์กเหนือเหล่านี้ต่างอยู่ในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อของการเปลี่ยนแปลงที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน หรืออย่างน้อยที่สุดก็มีศักยภาพที่จะเกิดการเปลี่ยนแปลงนั้น
พ่อของโรชมีบทบาทสำคัญในการต่อสู้เพื่อเอกราชและยังมีส่วนร่วมอย่างยิ่งในการสร้างไอร์แลนด์ใหม่ โดยเปลี่ยนบริษัท Mitchelstown Creameries ให้กลายเป็นผู้บุกเบิกในสิ่งที่ปัจจุบันเรียกว่าธุรกิจเกษตรอุตสาหกรรม
งานออกแบบชิ้นแรกที่โรชได้รับมอบหมายคือการสร้างโรงเลี้ยงหมูให้พ่อของเขาในพื้นที่เขตที่ดินของครอบครัว ในขณะนั้นเขาเป็นนักศึกษาอยู่ที่ มหาวิทยาลัยคอลเลจดับลิน (UCD) ซึ่งเพื่อนร่วมชั้นของเขามีทั้งนักแสดงอย่าง แดน โอเฮอร์ลิฮี (Dan O'Herlihy) ผู้เป็นพ่อของ ลอร์คาน โอเฮอร์ลิฮี (Lorcan O'Herlihy) สถาปนิกที่พำนักในลอสแอนเจลิส และ แพทริก สก็อตต์ (Patrick Scott) ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นศิลปินผู้มีชื่อเสียง
ในเวลานั้น UCD ยังค่อนข้างได้รับอิทธิพลจากลัทธิโมเดิร์นนิสม์เพียงน้อยนิด โรชและสก็อตต์ต่างมุ่งหน้าเข้าสู่สำนักงานของสถาปนิกอีกคนหนึ่งที่ชื่อ สก็อตต์ เช่นกัน คือ ไมเคิล สก็อตต์ (Michael Scott) ผู้โด่งดังจากการออกแบบโรงพยาบาลในแนวทางสัจนิยมและสถานีขนส่งอันสง่างาม รวมถึงวิลล่าส่วนตัวของเขาเองที่มองเห็นอ่าวดับลิน ซึ่งแฝงกลิ่นอายอิทธิพลจาก เลอ กอร์บูซีเย (Le Corbusier) และ เจ. เจ. พี. เอาด์ (J. J. P. Oud) เอาไว้
แม้ว่าไอร์แลนด์ในช่วงทศวรรษ 1940 จะไม่ใช่ถิ่นที่เอื้ออำนวยต่อสถาปนิกผู้มีความทะเยอทะยาน แต่ ไมเคิล สก็อตต์ กลับมีความสามารถในการดึงดูดผู้มีพรสวรรค์ สร้างเครือข่ายความสัมพันธ์ระดับนานาชาติ และมีส่วนร่วมในกิจกรรมทางวัฒนธรรม ทั้งในแวดวงละครและทัศนศิลป์ จุดเชื่อมต่อที่สำคัญที่สุดสำหรับสถาปัตยกรรมไอริชและบริษัทที่กำลังขยายตัวของสก็อตต์ คือเมืองชิคาโก สถาบันเทคโนโลยีอิลลินอยส์ (Illinois Institute of Technology - IIT) และ ลุดวิก มีส ฟาน เดอร์ โฮห์ (Ludwig Mies van der Rohe)
การเดินทางไปสหรัฐอเมริกาครั้งแรกของ เควิน โรช ในปี 1948 ทำให้เขาได้เข้าเรียนที่ IIT ทว่าเขากลับรู้สึกขัดแย้งกับหลักการหรือข้อบังคับที่เข้มงวดของที่นั่น เขาจึงย้ายไปร่วมงานกับ เอโร ซาริเนน ในรัฐมิชิแกน ซึ่งเป็นที่ที่เขาถูกใจมากกว่า เพราะมีแนวทางที่ยืดหยุ่นกว่า ไม่ยึดติดกับหลักการทฤษฎีที่ตายตัว และเปิดกว้างต่อการแก้ปัญหาการออกแบบด้วยตัวเลือกที่หลากหลาย
เช่นเดียวกับโรช ซาริเนนเองก็เป็นผู้อพยพ เขาเป็นลูกชายของ เอลีเอล (Eliel) สถาปนิกผู้บุกเบิกสไตล์โรแมนติกแห่งชาติของฟินแลนด์ (National Romantic) เอโรย้ายมายังอเมริกาหลังจากที่พ่อได้รับรางวัลที่สองในการประกวดออกแบบอาคารชิคาโกทริบูน และต่อมาเอลีเอลได้เข้ามารับบทบาทเสมือน วัลเตอร์ โกรเปียส (Walter Gropius) แห่งขบวนการศิลปะและหัตถกรรม (Arts & Crafts) ที่แครนบรูค (Cranbrook) ซึ่งเป็นพื้นที่ทดลองทางการศึกษาและศิลปะอันวิจิตรบนพื้นที่ชนบททางตะวันตกของดีทรอยต์
ในปี 1947 ซาริเนนผู้ลูกได้สร้างชื่อเสียงด้วยการออกแบบโครงการ Jefferson National Expansion Memorial ในเมืองเซนต์หลุยส์ ซึ่งเหนือกว่าผลงานที่พ่อเคยส่งเข้าประกวด และเขาได้ก่อตั้งสตูดิโอส่วนตัวขึ้นในเมืองบลูมฟิลด์ฮิลส์ (Bloomfield Hills) ซึ่งตั้งอยู่ระหว่างศูนย์กลางความคิดสร้างสรรค์ที่แครนบรูคและอุตสาหกรรมยานยนต์ที่รายล้อมไปด้วยสตูดิโอออกแบบและโรงงานผลิตในเขตมหานครดีทรอยต์
หากความสำเร็จของไมเคิล สก็อตต์ในไอร์แลนด์คือการเฟ้นหาผู้ร่วมอุดมการณ์และโน้มน้าวผู้มีอำนาจ ซาริเนนก็คือผู้ที่หลอมรวมธรรมชาติของสหวิทยาการจากแครนบรูคเข้ากับอิทธิพลของลัทธิโรแมนติกแห่งชาติ และความเติบโตทางเทคโนโลยีอย่างรวดเร็วของอเมริกาหลังสงคราม
การที่เขายึดมั่นในหลักการ “ออกแบบภาษาทางสถาปัตยกรรมให้เหมาะกับงานแต่ละชิ้น” ทำให้เขาสร้างผลงานที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง (เช่น สำนักงานใหญ่ของ จอห์น เดียร์ (John Deere HQ) ในโมลีน รัฐอิลลินอยส์ และสนามบินดัลเลส) และผลงานที่ไม่ประสบความสำเร็จนัก (เช่น สถานทูตสหรัฐฯ ในลอนดอน) โรชและ จอห์น ดิงเคอลู ก็มุ่งมั่นที่จะปรับแต่งแต่ละโครงการให้เหมาะสมกับความต้องการของลูกค้า โปรแกรมการใช้งาน และพื้นที่ตั้งเช่นกัน
ทั้งคู่ยังคงทำงานผ่านการสร้างโมเดล อย่างต่อเนื่อง เหมือนที่ซาริเนนเคยทำมานานก่อนหน้า แฟรงก์ เกห์รี (Frank Gehry) โดยได้รับแรงบันดาลใจบางส่วนจากเทคนิคการทำต้นแบบที่นิยมใช้ในอุตสาหกรรมยานยนต์
โรชและดิงเคอลูดำเนินงานจากอาคารที่ซาริเนนเตรียมไว้เพื่อรองรับการย้ายถิ่นฐานจากบลูมฟิลด์ฮิลส์ไปยังชานเมืองนิวเฮเวน รัฐคอนเนตทิคัต สตูดิโอออกแบบของโรชอยู่ที่ชั้นล่าง ซึ่งเชื่อมต่อไปยังห้องสร้างโมเดลที่มีเพดานสูงสองชั้นดูไม่ต่างจากสตูดิโอถ่ายภาพยนตร์ ในขณะที่ทีมของดิงเคอลูทำงานอยู่ที่ชั้นบน โดยทดลองวัสดุใหม่ ๆ และระบบการประกอบชิ้นส่วน เช่น เหล็กกล้าทนต่อสภาพอากาศ (Corten weathering steel) และปะเก็นยางนีโอพรีนแบบเดียวกับที่ใช้ในกระจกหน้ารถยนต์
ความประทับใจที่ลูกค้าได้รับเมื่อถูกนำตัวเข้าสู่ห้องหุ่นจำลองที่จัดแสดงแบบอย่างสวยงามด้วยแสงไฟที่ผ่านการคำนวณมาอย่างดีและหุ่นจำลองชิ้นส่วนขนาดเท่าของจริงนั้น เป็นสิ่งที่น่าจดจำอย่างยิ่ง ด้วยความที่ตั้งอยู่ห่างไกลจากความวุ่นวายของนิวยอร์กหรือชิคาโก วิธีการทำงานเช่นนี้จึงทำให้สำนักงานของพวกเขาโดดเด่นและแตกต่างจากที่อื่นอย่างเห็นได้ชัด
โครงการแรกเริ่มสองโครงการเป็นสิ่งที่แจ้งเกิดให้กับสถาปนิกทั้งสองคนในเวทีระดับชาติ และทำให้พวกเขาสามารถก่อตั้ง Kevin Roche John Dinkeloo and Associates - KRJDA ได้ในปี 1966 นั่นคืออาคาร Ford Foundation ในย่านมิดทาวน์แมนแฮตตัน และ Oakland Museum of California
อาคาร Ford Foundation ได้สะท้อนให้เห็นถึงการวิเคราะห์วัฒนธรรมองค์กรอย่างต่อเนื่องของ โรช และ ดิงเคอลู โดยการเปิดพื้นที่สำนักงานให้เป็นชั้นๆ หันออกสู่ปริมาตรลูกบาศก์ที่ห่อหุ้มด้วยกระจก ซึ่งมีพื้นที่โถงกลาง (atria) เพียงไม่กี่แห่งในแวดวงอสังหาริมทรัพย์ของสหรัฐฯ ที่จะสามารถเทียบชั้นความโปร่งใสและความประณีตของฟอร์ดได้ และจนถึงปัจจุบัน อาคารแห่งนี้ยังคงเป็นที่พักผ่อนอันสว่างไสวจากความวุ่นวายบนท้องถนนสำหรับชาวนิวยอร์ก เป็นโอเอซิสแก้วใสที่รังสรรค์ภูมิทัศน์ร่วมกับ แดน ไคลีย์ (Dan Kiley)
แดน ไคลีย์ ยังรับหน้าที่เป็นภูมิสถาปนิกให้กับโครงการที่โอ๊คแลนด์อีกด้วย ในแมนแฮตตันสวนนั้นมีลักษณะค่อนข้างปิดล้อมตนเองแม้ว่าจะมองเห็นท้องฟ้าและเมืองเบื้องนอกได้ แต่ในแคลิฟอร์เนียกลับเป็นในทางตรงกันข้าม ตัวพิพิธภัณฑ์ถูกทำให้กลมกลืนและปกป้องไว้ภายใต้ชุดระเบียงที่แผ่ขยายออกไปเปิดรับสภาพอากาศและในบางครั้งก็เปิดรับโครงสร้างเมืองที่หลวมตัวกว่าของโอ๊คแลนด์ มันเป็นรูปแบบหนึ่งของ Land Art ที่เกิดขึ้นก่อนโครงการเชิงทดลองของ เอมิลิโอ อัมบาสซ์ (Emilio Ambasz) ในช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980
และยังแสดงให้เห็นถึงความสนใจของโรชในงานโครงสร้างพื้นฐาน ซึ่งปรากฏให้เห็นในอาคารยุคหลัง เช่น สนามกีฬา Veterans Memorial Coliseum และตึก Knights of Columbus ที่ยืนตระหง่านราวกับผู้พิทักษ์ด้วยขนาดที่เทียบเท่ากับทางแยกต่างระดับ เพื่อเป็นประตูสู่เมืองนิวเฮเวน
ผลงานของโรชในขณะนั้นตกอยู่ในจุดคาบเกี่ยวที่เต็มไปด้วยข้อโต้แย้งระหว่างยุคปลายของโมเดิร์นนิสม์ (Late Modernism) และยุคโพสต์โมเดิร์นนิสม์ (Post-Modernism)
ยุคปลายของโมเดิร์นนิสม์ถูกถ่ายทอดผ่านเหล่าสาวกของ มีส ฟาน เดอร์ โฮห์ ผู้ร่วมงานของซาริเนน และนักศึกษาจากฮาร์วาร์ดของ โกรเปียส และ บรอยเออร์ ส่วนโพสต์โมเดิร์นนิสม์นั้นมีตัวแทนคือ ชาร์ลส์ มัวร์ (Charles Moore) ซึ่งขณะนั้นดำรงตำแหน่งคณบดีที่เยล เจมส์ ไวนส์ (James Wines) กับงานห้างสรรพสินค้าแบบรื้อสร้าง (deconstructed) และ โรเบิร์ต เวนทูรี (Robert Venturi) ผู้ซึ่งเคยทำงานให้ซาริเนนในช่วงต้นทศวรรษ 1950 แต่ดูเหมือนจะไม่เคยเป็น “พวกเดียวกัน” อย่างเต็มตัว
หากอาคารในเมืองของโรชวางตัวเคียงคู่กับเนื้อของเมืองในแบบโมเดิร์นนิสม์ยุคปลายที่ชัดเจน โครงการอื่นๆ ของเขากลับโอบรับความเป็นอเมริกันอย่างเต็มที่ โดยใส่ใจในความสามารถในการอ่านออกของสถาปัตยกรรมที่ตั้งอยู่ท่ามกลางภูมิทัศน์ของทางด่วน ดังที่เห็นได้จากพีระมิดปลายตัดของอาคาร College Life Insurance ในรัฐอินเดียนา
ความใส่ใจในสถาปัตยกรรมในฐานะสัญลักษณ์และภูมิทัศน์นี้นำไปสู่โครงการสำคัญสามแห่งในเมืองโคลัมบัส รัฐอินเดียนา ธนาคารและทรัสต์ Irwin Union เป็นอาคารโมโนลิธที่ถูกยืดขยายและลบมุม ห่อหุ้มด้วยกระจกสีเขียวเป็นแถบ ซึ่งชวนให้นึกถึงผลงานของกลุ่ม Superstudio
ในขณะที่โรงงานประกอบชิ้นส่วนของบริษัท Cummins Engine เป็นโรงงานที่ฝังตัวอยู่กึ่งใต้ดินพร้อมพื้นที่จอดรถบนดาดฟ้า ซึ่งดูไม่ต่างจากวิสัยทัศน์ของ ฮันส์ โฮลไลน์ (Hans Hollein) ที่เปรียบอาคารเหมือนเรือบรรทุกเครื่องบินในชนบทเปิดโล่ง และสำนักงานใหญ่ของบริษัทเดียวกันนั้นก็เป็นอาคารสำนักงานแบบโมดูลาร์ที่แผ่ขยายต่ำออกไปจากอาคารประวัติศาสตร์ที่สูงกว่า ซึ่งถูกปรับเปลี่ยนหน้าที่ให้เป็นองค์ประกอบหลักอันเป็นสัญลักษณ์ของพื้นที่
เมืองโคลัมบัส รัฐอินเดียนา ในปัจจุบันกลายเป็นจุดหมายปลายทางสำหรับผู้ที่หลงใหลในการออกแบบ เนื่องมาจากการอุปถัมภ์อันโดดเด่นของครอบครัวมิลเลอร์ (Miller family) ซึ่งมีผลประโยชน์ทางธุรกิจทั้งในธนาคารและบริษัทผลิตเครื่องยนต์ เจ. เออร์วิน มิลเลอร์ (J Irwin Miller) หัวหน้าครอบครัวผู้นี้เคยเป็นเพื่อนร่วมรุ่นกับ เอโร ซาริเนน ที่มหาวิทยาลัยเยล และซาริเนนเองก็มีส่วนสำคัญในการปลูกฝังความเชื่อมั่นในคุณค่าของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ให้แก่เขา
โรชเคยร่วมงานอย่างใกล้ชิดกับซาริเนนและแดน ไคลีย์ ในการออกแบบบ้านพักของครอบครัวมิลเลอร์ ซึ่งปัจจุบันได้รับยกย่องให้เป็นอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งชาติ และความสัมพันธ์นี้ก็ดำเนินมาอย่างต่อเนื่อง ถือเป็นหนึ่งในความสัมพันธ์ระหว่างสถาปนิกและลูกค้าที่ประสบความสำเร็จที่สุดของโรช
ความสัมพันธ์กับลูกค้ามักถูกกระชับให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้นด้วยการเชิญผู้อุปถัมภ์มาเยี่ยมชมห้องจัดแสดงโมเดลในรัฐคอนเนตทิคัต แต่ คูร์ท วัลด์ไฮม์ (Kurt Waldheim) เป็นข้อยกเว้นที่หาได้ยาก เลขาธิการสหประชาชาติท่านนี้คัดค้านแนวคิดของโรชที่จะหุ้มอาคารหอคอยโทเท็มที่ตั้งอยู่ตรงข้ามกับสำนักงานใหญ่ UN ด้วยแถบกระจกสีแดงและน้ำเงิน ซึ่งอาจถูกตีความว่าเป็นการคารวะต่อธงชาติสหรัฐฯ (Stars and Stripes)
อย่างไรก็ตาม ลูกค้ารายอื่น ๆ ยังคงเชื่อมั่นในตัวเขา โดยเฉพาะ Metropolitan Museum of Art ที่โรชร่วมงานด้วยยาวนานถึง 5 ทศวรรษ ซึ่งถือเป็นมรดกที่โดดเด่นในบริบทที่ท้าทายที่สุด โดยเขาได้เพิ่มบันไดอันวิจิตรตระการตาที่ด้านหน้า และต่อเติมส่วนต่าง ๆ เช่น เรือนกระจกสไตล์มินิมัลลิสต์ขนาดใหญ่ทางทิศเหนือ ทิศใต้ และทิศตะวันตกที่เชื่อมต่อกับสวนเซ็นทรัลพาร์ก
ความใส่ใจของโรชในงานตกแต่งภายในที่ซับซ้อน อาจส่งผลให้ตัวอาคารมีลักษณะเป็นวัตถุที่แยกตัวออกจากบริบทของเมืองแบบดั้งเดิม หรือแตกต่างจากความเข้าใจในเชิงประเภท (typological understanding) ที่กำลังได้รับความนิยมในหมู่นักศึกษาสถาปัตยกรรมยุคนั้น
ในช่วงทศวรรษ 1980 โรชเริ่มรับงานโครงการเชิงพาณิชย์มากขึ้น หลายโครงการเป็นตึกสำนักงานให้กับนักพัฒนาอสังหาริมทรัพย์ในฮิวสตันอย่าง เจอรัลด์ ดี. ไฮนส์ (Gerald D Hines) โดยปราศจากความต้องการของผู้ใช้งานเฉพาะกลุ่มที่ต้องตอบสนอง แบบร่างเหล่านี้จึงดูมีความเป็นโพสต์โมเดิร์นนิสต์อย่างชัดเจน ทั้งการอ้างอิงถึงศิลปะแบบอาร์ตเดโคและเสาขนาดมหึมาแบบคลาสสิก อย่างไรก็ตาม มุมเสาที่ถูกลบมุมกลับมอบความหรูหราที่คาดไม่ถึงด้วยการเพิ่มพื้นที่ห้องทำงานมุมตึกให้มากขึ้น
ในช่วงเวลาที่โรชได้รับรางวัลพริตซ์เกอร์ ดิงเคอลู ได้เสียชีวิตไปแล้ว 2 ปี การสำรวจวัสดุในงานออกแบบเริ่มลดน้อยลง ภาพลักษณ์ดูเหมือนจะเข้ามาเป็นตัวขับเคลื่อนโครงการมากกว่า เช่นเดียวกับคนอื่น ๆ โรชทดลองใช้รูปทรงทางประวัติศาสตร์ โดยมักเลือกใช้รูปทรงเดี่ยวแทนที่จะเป็นองค์ประกอบย่อยที่กระจัดกระจาย เขาเล่นกับพื้นผิวกระจกเงาทั้งภายในและภายนอก เช่นที่ UN Plaza ซึ่งล็อบบี้โรงแรมและห้องอาหารกริลล์รูมในปัจจุบันได้รับสถานะเป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์
อาคารสำนักงานของเขาในปี 2009 ในวอชิงตัน ดี.ซี. ดูคล้ายกับก้อนแก้วที่ถูกกัดเซาะ หรืออีกนัยหนึ่งคือการรวมตัวกันของเสาสะท้อนแสงที่ดูแน่นหนา ซึ่งไม่ว่าจะตีความอย่างไร ก็ล้วนสร้างพื้นที่ห้องทำงานมุมตึกจำนวนมากซึ่งเป็นที่ต้องการของตัวแทนเช่าพื้นที่
ในปี 2002 โรชได้บริจาควัสดุสำคัญให้กับคอลเลกชันของ เอโร ซาริเนน ที่มหาวิทยาลัยเยล และหอจดหมายเหตุของบริษัทเขาเองก็น่าจะตามมาในไม่ช้า ในช่วงต้นของการทำงาน โรชและดิงเคอลูได้สร้างโครงการเดียวในสหราชอาณาจักร คือโรงงานที่มีโครงสร้างเหล็ก Corten สำหรับโรงงานผลิตเครื่องยนต์ Cummins ในเมืองดาร์ลิงตัน เขตเคาน์ตีเดอรัม
อย่างไรก็ตาม โรชต้องรอจนถึงยุค "เศรษฐกิจเสือเซลติก" (Celtic Tiger) กว่าจะได้ทำโครงการใหญ่ในบ้านเกิดของเขาเอง อาคารศูนย์การประชุมดับลิน (Convention Centre Dublin) นำเสนอภาพลักษณ์ของก้อนลูกบาศก์ทึบที่ถูกเจาะทะลุด้วยรูปทรงกระบอกกระจกที่เอียงทำมุมอย่างโดดเด่น ซึ่งแม้จะขาดความละเอียดอ่อนไปบ้างเมื่อเทียบกับงานสถาปัตยกรรมไอริชร่วมสมัยที่ดีที่สุด แต่มันก็ได้ปรากฏอยู่บนหน้าพาสปอร์ตของประเทศไอร์แลนด์ในปัจจุบัน
การจากไปเมื่อไม่นานมานี้ของเจ้าของรางวัลพริตซ์เกอร์ทั้งสามท่าน คือ เวนทูรี (Venturi) โรช และเพ่ย (Pei) ถือเป็นจุดเปลี่ยนสำคัญของสถาปัตยกรรมในสหรัฐอเมริกา ขณะนี้นักศึกษาต่างกำลังประเมินผลงานของพวกเขาทั้งสามคนใหม่อีกครั้ง
อาคาร Ford Foundation และ Oakland Museum of California การันตีให้คู่หู โรช-ดิงเคอลู มีที่ยืนในทำเนียบสถาปัตยกรรมชั้นยอดของช่วงปลายศตวรรษที่ 20
ในปี 2008 การสัมภาษณ์ในนิตยสาร Perspecta ของเยลได้ตั้งคำถามถึงขนาดที่ทรงพลังของอาคารที่โรชออกแบบ เขาซึ่งเป็นสถาปนิกที่มีชื่อเสียงแต่ถ่อมตัวที่สุดท่านหนึ่งได้ให้ความเห็นว่า “สถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ ทำให้เราต้องหยุดมอง” โดยเขามองว่าอาคาร “จะดำรงอยู่ได้ก็ต่อเมื่อผู้คนได้มองเห็นมัน” ความยิ่งใหญ่ตระการตา (Monumentality) จึงไม่ได้มีไว้เพื่อรับใช้ตัวตนของสถาปนิก แต่มีไว้เพื่อรับใช้การรับรู้ร่วมกันของผู้คนในสังคม
ที่มา: The Architectural Review
Kevin Roche (1922 – 2019)
27 June 2019 By Raymund Ryan
โฆษณา
- ดาวน์โหลดแอปพลิเคชัน
- © 2026 Blockdit
