บันทึกเรื่องสถาปัตยกรรม
โดย อัลแบร์โต โปนิส
ผังอาคาร (PLANS)
เมื่อใดก็ตามที่ผมลองพิจารณาผังบ้านที่ผมออกแบบในฐานะผลงานชุดหนึ่ง ผมมักจะรู้สึกประหลาดใจกับความหลากหลายของรูปทรงเหล่านั้น แม้ว่าในเชิงลักษณะและการเชื่อมโยงกับสภาพแวดล้อม บ้านเหล่านี้จะมีความคล้ายคลึงกัน
แต่สำหรับผม และยิ่งชัดเจนสำหรับผู้ที่ไม่ค่อยคุ้นเคยกับผลงานของผม มันกลับดูแปลกตา บางทีอาจดูเหมือนถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีที่มาที่ไป แต่ในความเป็นจริงแล้ว ความหลากหลายที่ต่อเนื่องกันนี้เองคือสิ่งที่เชื่อมโยงงานทั้งหมดเข้าด้วยกัน กล่าวคือ การที่มันเชื่อมต่ออย่างลึกซึ้งกับธรรมชาติที่มีลักษณะทางกายภาพแตกต่างกันไปในแต่ละแห่ง ทำให้มันต้องปรับเปลี่ยนรูปทรงให้มีความหลากหลายอย่างสอดคล้องและกลมกลืนกันเสมอมา
มีสองปัจจัยที่รับประกันถึงความต่อเนื่องเชิงรูปแบบ (Typological continuity) ของอาคารเหล่านี้ อย่างแรกคือ โครงสร้างเซลล์ตั้งต้นจากบ้านไร่แบบ "สตัตโซ่" (stazzo) ของแคว้นกัลลูรา ซึ่งเป็นรูปทรงลูกบาศก์กว้างประมาณ 4 เมตร
สิ่งนี้ช่วยสร้างความเป็นระเบียบและจังหวะให้กับการจัดวาง แม้จะเป็นการผสมผสานในรูปแบบที่แตกต่างกันมากเพียงใดก็ตาม อย่างที่สองคือ การใช้กระเบื้องดินเผาแบบดั้งเดิมสำหรับหลังคาทุกหลัง และการฉาบผนังภายนอกด้วยพื้นผิวที่เรียบสม่ำเสมอแต่มีความหยาบ ซึ่งมีลักษณะคล้ายหินแกรนิต สำหรับผนังภายนอกส่วนที่ไม่ได้กรุด้วยหิน
อย่างไรก็ตาม ในบ้านเหล่านี้ยังมีอีกองค์ประกอบหนึ่งของความต่อเนื่องเชิงรูปแบบที่อาจไม่ชัดเจนนัก แต่จะสัมผัสได้อย่างแน่ชัดเมื่อเราเข้าไปใกล้หรือได้เข้าไปอยู่ภายในบ้าน สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับความชื่นชอบส่วนตัวของผม ซึ่งผมมักจะนำมาใช้เมื่อมีโอกาส และได้รวบรวมพร้อมให้ความเห็นไว้ด้านล่างนี้
ความชื่นชอบเหล่านี้เมื่อนำมารวมกลุ่มกัน สามารถแบ่งออกเป็นสองประเภท ประเภทแรกเกี่ยวข้องกับแง่มุมที่เป็นวัตถุ (ผนัง, หิน, การขุดเจาะพื้นที่ ฯลฯ) ส่วนประเภทที่สองเกี่ยวข้องกับแง่มุมที่เป็นนามธรรมมากกว่า (มุมมอง ช่องเปิดบนผนัง แสง ฯลฯ) เมื่อนำมารวมกัน ทั้งหมดนี้มุ่งสู่เป้าหมายเดียว นั่นคือ การเชื่อมโยงบ้านให้เข้ากับสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติอย่างแนบสนิทที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้
An original cell in a stazzo gallurese
ความประทับใจ (IMPRESSION)
ในการสรุปแนวคิดของผมที่ต้องการสร้างรูปทรงทางสถาปัตยกรรมที่หยั่งรากลึกลงไปในพื้นดิน จนถึงจุดที่มันดูเสมือนหลอมรวมเป็นเนื้อเดียวกันกับผืนดิน และดูราวกับเป็นส่วนต่อขยายทางธรรมชาติของมันเอง
รูปทรงเหล่านี้สามารถตอกย้ำความรู้สึกถึงยุคก่อนประวัติศาสตร์ได้ นั่นคือการเป็นปริมาตรที่ก่อสร้างขึ้นอย่างแข็งแกร่ง ทึบแน่น และฝังตัวลงไปในพื้นดิน แทนที่จะเป็นรูปทรงที่โปร่งเบาและวางตัวอยู่บนพื้นผิวเพียงผิวเผิน นี่คือมุมมองที่ผมมีต่อบ้านของผม แม้กระทั่งก่อนที่ผมจะเริ่มกำหนดหน้าที่ใช้สอยหรือรูปทรงของมันออกมาเสียด้วยซ้ำ
Maisonettes, Punta Sardegna, 1969
แก่นแท้ (ESSENCE)
ช่วงเวลาที่พิเศษที่สุดในการกำเนิดของบ้านคือตอนที่แก่นแท้ในสถานะอันบริสุทธิ์ของมันถูกจับเอาไว้ได้ เป็นช่วงก่อนที่องค์ประกอบต่างๆ ที่ทับซ้อนกัน ซึ่งบางครั้งก็ดูไม่เข้ากันนัก จะถูกนำมาประกอบเข้าจนกลายเป็นรูปร่างสุดท้าย
สำหรับผม ช่วงเวลานี้คือตอนที่เพิ่งเริ่มก่อผนังรับน้ำหนัก และพื้นที่ทั้งหมดของบ้านสามารถมองเห็นได้ด้วยสายตาเพียงครั้งเดียว มันเหมือนกับผังโครงการขนาดเท่าของจริงที่ถูกขีดเขียนลงบนพื้นดิน ทุกมิติ ระดับความสูง และทิศทางต่างๆ ได้ถูกกำหนดไว้แล้ว และในขณะเดียวกัน พื้นที่นั้นก็เกือบจะพร้อมสำหรับการอยู่อาศัยได้แล้ว แต่เพียงไม่นาน ทุกอย่างก็เลือนหายไปเมื่อผนังเริ่มสูงขึ้น
ในช่วงเวลาที่น่าอัศจรรย์นี้ แก่นแท้ของบ้านจะเผยตัวออกมาอย่างเต็มที่ในช่วงเวลาสั้นๆ ที่คั่นกลางระหว่างงานออกแบบและความเป็นจริง แต่ความโปร่งใสนี้ก็จะถูกแทนที่ด้วยร่มเงา การปกป้อง ความเป็นส่วนตัว และผนังกั้นอื่นๆ ที่จะทำหน้าที่แยกผู้อยู่อาศัยออกจากสภาพแวดล้อมภายนอกในที่สุด
Hartley House. Costa Paradiso, 1970
เฟอร์นิเจอร์งานก่อ (MASONRY FURNITURE)
บ้านหลังแรกที่ผมออกแบบในซาร์ดิเนียเมื่อห้าสิบปีก่อน มีเฟอร์นิเจอร์ทุกชิ้นที่ถูกก่อสร้างติดกับโครงสร้างตัวบ้าน โซฟานั่งเล่นถูกเจาะเข้าไปในความหนาของผนังโดยอาศัยแนวการเคลื่อนไหวของมัน ขอบเตียงถูกฉาบปูนเช่นเดียวกับผนังและเตาผิง ผมตัดสินใจเลือกวิธีที่ใช้ประโยชน์ได้จริงในตอนนั้น นั่นคือบ้านหลังนี้จะต้องเป็นบ้านที่พร้อมอยู่ ต้องเข้าอยู่ได้ทันทีและมีความแข็งแรงทนทานพอที่จะรองรับผู้พักอาศัยที่มีความสุขซึ่งจะมาใช้ชีวิตอยู่ตลอดช่วงฤดูร้อน ในพื้นที่ที่ในขณะนั้นยังถือว่าเป็นที่ที่ผมค่อนข้างไม่คุ้นเคย
นับแต่นั้นมา โครงการต่างๆ ของผมก็ค่อยๆ มีความเป็นส่วนตัวมากขึ้น มีความแตกต่างกันในแต่ละหลัง และปรับเปลี่ยนให้เข้ากับความต้องการและข้อกำหนดของผู้อยู่อาศัยแต่ละคน รวมถึงลักษณะเฉพาะของสถานที่ตั้งแต่ละแห่งได้ดีขึ้น
ส่งผลให้เฟอร์นิเจอร์เองก็ได้วิวัฒนาการไปตามสถานการณ์ที่แตกต่างและความรสนิยมที่ซับซ้อนขึ้น ไม่ว่าจะเป็นภายในหรือภายนอก เฟอร์นิเจอร์ได้เปลี่ยนรูปแบบไปเป็นช่องผนัง (niches) ชั้นวางของ ที่นั่ง โซฟา ขั้นบันได เสา โต๊ะ และม้านั่ง ซึ่งทั้งหมดล้วนมีที่มาจากโครงสร้างงานก่อที่ทำหน้าที่เชื่อมโยงตัวบ้านเข้ากับผืนดิน
Altura House. Punta Sardegna, 1963
การขยายตัว (RAMIFICATIONS)
ผมรักที่จะต่อเติมผนังบ้านออกไปให้เกินขอบเขตเดิมของตัวอาคาร และหากทำได้ ผมก็ไม่ลังเลที่จะทำเช่นนั้น การทำแบบนี้ถือเป็นจุดเชื่อมต่อที่สำคัญระหว่างตัวบ้านกับโขดหินโดยรอบ ในพื้นที่ (หรือกล่าวให้ถูกคือ ในพื้นที่ต่างๆ) ที่ผนังส่วนต่อขยายเหล่านี้สร้างขึ้นระหว่างกัน รวมถึงระหว่างตัวบ้านกับโขดหินนั้น ห้องใหม่ๆ ก็ได้ถือกำเนิดขึ้น เป็นพื้นที่ที่เปิดโล่งรับอากาศแต่ยังคงได้รับการปกป้อง ทำให้เกิดเป็นสวนส่วนตัวเล็กๆ ลานบ้านที่เป็นธรรมชาติ หรือมุมพักผ่อนที่หลบทั้งแดดและลม
ด้วยเหตุนี้ บ้านจึงไม่ได้ถูกล้อมรอบด้วยพื้นที่สีเขียวที่ไร้จุดหมายอีกต่อไป และดูเหมือนไม่ได้ตั้งอยู่อย่างโดดเดี่ยวท่ามกลางภูมิทัศน์อีกแล้ว แต่กลับมีพื้นที่ใหม่ๆ ที่น่าอยู่เข้ามาโอบล้อมและเคียงคู่ไปกับตัวบ้านแทน
Locatelli House. Costa Paradiso, 1975
ห้องกลางแจ้ง (OPEN-AIR ROOMS)
สายลมที่รุนแรงของซาร์ดิเนียเป็นข้ออ้างอันยอดเยี่ยมในการสร้างพื้นที่รอบตัวบ้านที่เปิดโล่งสู่ท้องฟ้า แต่ในขณะเดียวกันก็ถูกกั้นด้วยผนังสูงเพื่อสร้างเป็นลานบ้านหรือระเบียงส่วนตัวเล็กๆ ในช่วงเวลาที่อากาศร้อนที่สุดของปี รวมถึงวันที่ท้องฟ้าแจ่มใสและลมสงบในช่วงฤดูหนาว พื้นที่เหล่านี้กลายเป็นห้องที่ผู้คนรักและใช้งานมากที่สุดในบ้าน
มันคือเสน่ห์ของลานบ้านแบบโบราณที่สามารถประสานความรู้สึกถึงอิสรภาพและการได้ใกล้ชิดกับธรรมชาติ เข้ากับความรู้สึกอุ่นใจในความเป็นส่วนตัวและการได้รับการปกป้องได้อย่างลงตัว ในส่วนตัวของผม ทุกครั้งที่ผมเงยหน้ามองดวงดาวจากลานภายในบ้าน ผมมักจะได้รับความรู้สึกที่หนักแน่น (และน่าหวั่นใจเล็กน้อย) ว่าผมได้เป็นเจ้าของพื้นที่ส่วนหนึ่งบนโลกใบนี้เพียงผู้เดียว
Villa House. La Maddalena, 2006
ความยึดโยง (ATTACHMENT)
ในภูมิประเทศที่สูงชันและเต็มไปด้วยโขดหิน ผมมักจะพยายามทำให้บ้านตั้งอยู่บนก้อนหินขนาดใหญ่หรือกำแพงหินแกรนิตเสมอ มันเป็นแรงขับเคลื่อนโดยสัญชาตญาณที่เกิดขึ้นเองโดยอัตโนมัติ ผมพยายามที่จะรักษาความเชื่อมโยงกับพื้นดินไว้ เปรียบเสมือนเวลาที่อยู่บนเรือท่ามกลางพายุ ผมมักจะมองหาบางสิ่งที่มั่นคงเพื่อพิงกาย
หรือหากจะพูดให้ดูนุ่มนวลกว่านั้น ก็เหมือนกับการได้โอบกอดคนที่เรารักเพื่อระงับความรู้สึกไม่มั่นคง หรือเพียงเพื่อบรรเทาความกลัวจากการต้องอยู่ลำพัง ผิวสัมผัสอันเก่าแก่และขรุขระของหินแกรนิตแห่งกัลลูราเปรียบเสมือนอกอุ่นๆ ที่มีสีสันอบอุ่นและให้ความรู้สึกอุ่นใจเมื่อได้สัมผัส เพราะรังสีของดวงอาทิตย์ได้โอบกอดมันมาอย่างยาวนาน เมื่อผนังที่กว้างและมีรูปทรงราบเรียบถูกวางลงบนหินแกรนิต มันจะช่วยขับเน้นรูปร่างที่เป็นธรรมชาติและซับซ้อนของหินออกมา
ในขณะเดียวกัน เส้นโค้งและร่องลึกของหินก็จะตัดกับผนังราวกับถูกขีดเขียนไว้บนบรรทัดห้าเส้นของบทเพลง และเพื่อให้ความสัมพันธ์แบบพึ่งพาอาศัยกันนี้สมบูรณ์แบบ ผนังก็จะหยิบยืมสีสันหนึ่งหรือมากกว่านั้นจากเนื้อหินมาใช้ซ้ำอีกครั้ง ทุกครั้งที่พันธมิตรนี้เกิดขึ้นด้วยความตั้งใจและให้ความเคารพ โครงสร้างใหม่จะได้รับมิติแห่งกาลเวลาที่เชื่อมโยงกับผืนดินนั้นโดยตรง แทนที่จะเป็นเพียงการดำรงอยู่ชั่วคราวของผู้ที่อยู่อาศัย
Schachter House. Costa Paradiso, 1996
ความเชื่อมโยงหลายระนาบเพื่อเติมเต็มให้สมบูรณ์ (COMPLEMENTARY TRANSVERSALITY)
ผมสังเกตเห็นลักษณะเด่นประการหนึ่งที่มักปรากฏซ้ำๆ ในผังบ้านหลายหลังของผม เมื่อพิจารณาอย่างใกล้ชิด จะดูราวกับว่ามีบ้านสองหลังซ้อนทับกันอยู่บนรูปทรงที่ยืดยาว โดยเชื่อมโยงหลายระนาบ แขนข้างหนึ่งของรูปกากบาทซึ่งเป็นแนวขวาง จะถูกล้อมรอบด้วยผนังที่มีช่องเปิดขนาดเล็ก โดยมีห้องนั่งเล่นอยู่ตรงกลางและมีห้องนอนอยู่ทั้งสองฝั่ง ส่วนแขนอีกข้างหนึ่งซึ่งเป็นแนวตั้งที่ตัดผ่านช่วงกลางของแนวแรก จะรวมเอาพื้นที่เปิดโล่งที่ใช้ชีวิตอยู่เป็นหลัก เช่น ลานบ้าน (patios) ระเบียงในร่ม (loggias) เฉลียง สระว่ายน้ำ ฯลฯ
แนวคิดนี้เกิดจากผังแบบเส้นตรงของบ้าน "สตัตโซ่" (stazzo) ซึ่งปิดทึบและได้รับการปกป้องจากทั้งความร้อนและความเย็น มาตัดกับโครงสร้างตามขวางที่มีสองด้าน ซึ่งเปิดรับแสงแดดและทิวทัศน์อย่างเต็มที่ รูปกากบาทนี้เป็นสิ่งที่ผมไม่เคยคิดมาก่อนว่าจะเป็นผังการใช้งานแบบหนึ่ง แต่มันกลับเกิดขึ้นเองโดยธรรมชาติ โดยปราศจากการ "วางแผนล่วงหน้า" และโดยที่ผมไม่ได้ตั้งใจจะให้เป็นเช่นนั้นเลย
Gostner House. Costa Paradiso, 1998
การฝังตัว (ENTRENCHMENT)
เมื่อคุณก่อสร้างบนพื้นที่ที่มีความลาดชันสูง โดยเฉพาะตามแนวชายฝั่ง การฝังปริมาตรของตัวบ้านลงไปในพื้นดินเป็นสิ่งที่แนะนำอย่างยิ่ง การทำเช่นนี้ช่วยเปิดมุมมองของบ้านให้เห็นทะเลได้อย่างชัดเจน และยังไม่บดบังทัศนียภาพของบ้านที่ตั้งอยู่ด้านหลังอีกด้วย เปรียบเสมือนรังมดใต้ดินที่เต็มไปด้วยชีวิตชีวาและกิจกรรมต่างๆ ที่มองไม่เห็นจากภายนอก พื้นที่ระหว่างตัวบ้านกับผืนดินที่ถูกขุดลงไปนี้จึงกลายเป็น "ปอด" อันล้ำค่า ซึ่งสามารถมอบร่มเงา ความเย็นสบาย และที่หลบซ่อนจากสายตาของผู้คนที่สอดส่องเข้ามา
ในขณะที่กระเบื้องบริเวณชายคาเกือบจะจรดพื้นดิน พุ่มไม้ที่ยังคงหลงเหลืออยู่จากการขุดดินก็กลายเป็นเพียงผู้เฝ้ามองเดียวของพื้นที่ส่วนตัวสุดพิเศษนี้ ซึ่งยังคงเปิดรับอากาศบริสุทธิ์ ทุกมุมของพื้นที่เล็กๆ นี้สามารถใช้งานได้จริง และมันเป็นอุปกรณ์ควบคุมอุณหภูมิโดยธรรมชาติที่ยอดเยี่ยมมากในการรับมือกับลมและแสงแดด ซึ่งปรับเปลี่ยนได้ตามช่วงเวลาของปีและความชื่นชอบส่วนตัวของผู้อยู่อาศัย
Scalesciani House. Costa Paradiso, 1977
การยึดตรึง (ANCHORAGE)
เราจะยึดบ้านให้มั่นคงกับพื้นดินทั้งในเชิงกายภาพและเชิงทัศนียภาพได้อย่างไร เพื่อให้บรรลุวัตถุประสงค์คู่ขนานทั้งในด้านความแข็งแรงของโครงสร้างและความมั่นคงทางจิตใจ? หากผืนดินนั้นเป็นหินและยากแก่การขุดเจาะ ผมจะมองหาจุดพักเท้าบนก้อนหินที่โผล่พ้นดินขึ้นมาเพื่อนำมารวมเข้าเป็นส่วนหนึ่งของบ้าน แม้ว่าหินก้อนนั้นจะตั้งอยู่กึ่งในกึ่งนอกก็ตาม
เปรียบเสมือนสัตว์ดึกดำบรรพ์ตัวใหญ่ที่กำลังหลับใหล หินก้อนนั้นมอบผนังที่มีผิวสัมผัสขรุขระและอบอุ่น ซึ่งดูเป็นธรรมชาติและน่ามอง รวมถึงน่าสัมผัส เป็นผนังที่เราสามารถนั่งพักผ่อนข้างๆ ได้อย่างสบาย ภาพนี้ยังเตือนให้เราต้องระมัดระวังในบางประการ เช่น เราต้องป้องกันไม่ให้น้ำซึมเข้าสู่ตัวบ้าน โดยส่วนที่สูงที่สุดของหินจะต้องถูกล้อมอยู่ในตัวอาคาร เนื่องจากแรงโน้มถ่วงจะดึงน้ำฝนให้ไหลลงมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้
Scalesciani House. Costa Paradiso, 1977
หินแกนกลาง (PIVOT ROCK)
หากในพื้นที่ก่อสร้างของเราพบก้อนหินขนาดใหญ่เพียงก้อนเดียวที่ดูราวกับอุกกาบาต ก้อนหินนี้ย่อมกลายเป็นโอกาสในการเสริมสร้างความเชื่อมโยงทางกายภาพระหว่างภายในกับภายนอก และความเชื่อมโยงทางจิตใจระหว่างผู้อยู่อาศัยกับสภาพแวดล้อม
หากเราไม่มีความต้องการจะสร้างความเชื่อมโยงดังกล่าว ก้อนหินที่ถูกวางไว้ระหว่างผนังบ้านก็จะทำได้เพียงส่งผ่านกลิ่นอายของผิวสัมผัสแบบดึกดำบรรพ์ออกมาเท่านั้น แต่หากเราต้องการให้ก้อนหินนั้นมีบทบาทในเชิงสถาปัตยกรรมและฟังก์ชันการใช้งาน มันก็จะต้องกลายเป็นจุดหมุน เป็นแกนกลางที่ทางสัญจรและฟังก์ชันต่างๆ ของบ้านจะหมุนวนอยู่รอบตัวมัน
โดยทั้งหมดจะถูกคิดและออกแบบมาให้สอดรับกับรูปร่างของมัน จากนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะติดตั้งบันไดวนให้ชิดกับด้านที่ขรุขระ ลาดชัน และเกือบจะตั้งฉากของมัน ราวกับว่าหินก้อนนั้นเป็นฐานของประติมากรรมขนาดมหึมา
Schachter House. Costa Paradiso, 1996
ใยแมงมุม (SPIDER'S WEB)
หากบ้านตั้งอยู่ในพื้นที่ที่รายล้อมไปด้วยโขดหิน ต้นไม้ และพุ่มไม้ ซึ่งเกือบจะเป็นเช่นนั้นเสมอ ผมพบว่าตัวเองต้องวางผังรูปทรงของมันด้วยการตอกหมุดลงบนพื้นดิน หรือทำเครื่องหมายด้วยสีหากพื้นเป็นหิน จากนั้นผมจะใช้ "ใยแมงมุม" ของจุดเหล่านี้ในการทำกระบวนการสามเหลี่ยมด้วยมือตามวิธีแบบโบราณ และจากจุดนี้เองที่ร่างแรกของผังอาคารได้ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งต่อมาเมื่อผมกลับไปที่สตูดิโอ มันจะเริ่มพัฒนาไปสู่รูปทรงและมิติที่แม่นยำ
ในระหว่างนั้น ช่างก่อสร้างจะใช้ผ้าใบคลุมเพื่อปกป้องทั้งโขดหินและพุ่มไม้รอบๆ บ้านในขณะที่งานก่อสร้างทั้งหมดกำลังดำเนินอยู่
Ivan Baj House. Costa Paradiso, 1994
การหลอมรวม (AMALGAM)
ผมชอบแนวคิดที่ว่าบ้านหลังใหม่ควรย่างกรายเข้าสู่ภูมิทัศน์ด้วยความแผ่วเบาราวกับปลายเท้า ระหว่างต้นไม้เก่าแก่และโขดหินที่มีอายุหลายศตวรรษ การที่มันหยุดพักและลงหลักปักฐานในจุดที่ธรรมชาติได้เว้นพื้นที่ว่างเอาไว้ ซึ่งอาจจะเป็นเพียงพื้นที่เล็กๆ แต่ก็ใหญ่เพียงพอ
ผมชอบแนวคิดที่ว่าบ้านหลังใหม่วางรากฐานและกำหนดทิศทางของหน้าต่างให้สอดคล้องกับคำแนะนำของธรรมชาติ โดยไม่ทำลายหินเก่าที่ปกคลุมด้วยไลเคน และไม่หักกิ่งก้านของต้นไม้ที่ยื่นมาสัมผัสกับผนังของมัน ผมชอบแนวคิดที่ว่า เมื่อการก่อสร้างเสร็จสิ้น ทุกสิ่งทุกอย่างดูราวกับว่ามันได้ตั้งอยู่ที่นั่นมาเป็นเวลานานแล้ว ในการหลอมรวมอันเป็นเอกลักษณ์ระหว่างสิ่งที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติและสิ่งที่ถูกสร้างขึ้น
ดังนั้น ก่อนจะเริ่มงานก่อสร้างซึ่งรวมถึงการขุดเจาะและการก่อตัวอาคาร โขดหินที่อยู่ใกล้ที่สุดจะได้รับการปกป้องด้วยผ้าใบและแผ่นรอง กิ่งไม้ที่ยื่นยาวออกมาจะถูกห่อหุ้มไว้อย่างระมัดระวัง หรือพุ่มไม้จะถูกคลุมไว้ทั้งหมด สิ่งเหล่านี้ต้องอาศัยความอดทน และงานเตรียมการอาจดูน่าเบื่อไปบ้าง แต่มันเป็นเรื่องของความสุภาพขั้นพื้นฐาน นั่นคือ บ้านจะต้องปรับตัวให้เข้ากับสภาพแวดล้อม ไม่ใช่ให้สภาพแวดล้อมปรับตัวเข้าหาบ้าน
Cirillo House. Costa Paradiso, 1992)
มุมมองที่ตัดขวาง (CROSS VIEWS)
ความรู้สึกถึงทิศทางและการรับรู้ต่อสถานที่ที่โอบล้อมเราอยู่อย่างเต็มเปี่ยมก่อนเริ่มการก่อสร้าง มักจะสูญหายไปอย่างรวดเร็วหากปริมาตรของตัวบ้านที่ถูกสร้างขึ้นไปบดบังแนวสายตาทั้งหมดที่เคยทะลุผ่านพื้นที่นั้น
การหายไปของมุมมองเหล่านี้จะเป็นความประหลาดใจอันขมขื่น ทั้งสำหรับผู้อยู่อาศัยในอนาคต (ซึ่งจะจำสถานที่นั้นไม่ได้อีกต่อไป) และสำหรับสถาปนิก (ซึ่งอาจไม่ได้คำนึงถึงเรื่องนี้) เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ ผมจึงกำหนดให้มีช่องเปิดที่วางตัวอยู่ในแนวเดียวกันเป็นคู่ๆ (ไม่ว่าจะเล็กน้อยเพียงใดก็ตาม)
จากนั้นมันจึงเป็นไปได้ที่จะค้นพบความลึกซึ้งของพื้นที่ ทิศทาง และความรู้สึกพิเศษของการเป็นส่วนหนึ่งของสถานที่นั้นอีกครั้ง ซึ่งแน่นอนว่าสิ่งเหล่านี้คือปัจจัยสำคัญที่มีส่วนอย่างมากในการตัดสินใจเลือกซื้อที่ดินแห่งนี้ตั้งแต่แรก
Cirillo House, Costa Paradiso, 1992
การฝังชิ้นส่วน (GRAFTING)
ผมมักพบว่าตัวเองพยายามหาเหตุผลและคำเปรียบเทียบ เพื่ออธิบายถึงความชื่นชอบของผมที่มีต่อรูปทรงและปริมาตรที่ฝังตัวลงไปในสิ่งที่รองรับพวกมัน แม้กระทั่งในโครงสร้างที่ถูกฝังลึกลงไปในดินมากกว่าการวางตัวอยู่อย่างแผ่วเบาและสง่างามบนพื้นผิวก็ตาม
การเชื่อมต่อนี้ไม่ใช่เรื่องสามัญธรรมดา แต่มันต้องเป็นสิ่งที่เด็ดขาด เปลี่ยนแปลงไม่ได้ และยั่งยืน อีกทั้งยังต้องได้รับการปกป้อง ผมรักแนวคิดเรื่องที่พักพิง และผมคิดว่าแนวคิดเรื่องที่อยู่อาศัยควรอยู่กึ่งกลางระหว่าง "ผืนดินแม่" กับ "งานฝีมือของมนุษย์" ที่อยู่อาศัยเปรียบเสมือนสิ่งมีชีวิตที่ไม่เคยแยกตัวออกจากครรภ์มารดาอย่างสมบูรณ์
ผมชอบที่จะได้เห็นตอไม้หรือโขดหินที่ปกคลุมด้วยมอสจากหน้าต่าง สิ่งนี้ยังมีนัยยะทางสุนทรียภาพที่ช่วยเสริมให้บ้านดูหลอมรวมไปกับภูมิทัศน์ ดังเช่นในกรณีของทางลาดเข้าสู่บ้านหลังนี้ที่เมืองมาราเตอา ความเปรียบต่างที่เกิดขึ้นจากผนังสีขาวทรงเรขาคณิตของบ้าน ตัดกับฉากหลังที่มืดครึ้มและผันผวนของผืนป่านั้น เป็นความแตกต่างที่กลมกลืนอย่างยิ่ง
Service House. Maratea, 1968
ความใกล้ชิด (CLOSENESS)
กฎระเบียบในการก่อสร้าง ทั้งในระดับทั่วไปและระดับท้องถิ่น ต่างกำหนดให้เราต้องเคารพและส่งเสริมองค์ประกอบทางธรรมชาติ เช่น โขดหินที่สวยงามหรือต้นไม้เก่าแก่ และกำหนดให้การก่อสร้างต้องเว้นระยะห่างที่เหมาะสม ในอุดมคติแล้ว ยิ่งห่างออกไปได้เท่าไรยิ่งดี แน่นอนว่าหากงานสถาปัตยกรรมนั้นแย่ ต่อให้เว้นระยะห่างเท่าไรก็คงไม่พอ
แต่หากมันได้รับการพิจารณามาเป็นอย่างดีและมีความกลมกลืนกับโขดหินและต้นไม้ในบริเวณใกล้เคียง ผลลัพธ์ที่ได้ย่อมเป็นแง่บวก บทสนทนาที่มีชีวิตชีวาจะเกิดขึ้นระหว่างตัวบ้านกับโขดหินซึ่งต่างฝ่ายต่างได้รับประโยชน์ เป็นบทสนทนาที่ประกอบด้วยการแลกเปลี่ยนแสงและเงา รอยแยกในแนวตั้ง และมุมพักผ่อนที่ได้รับการปกป้อง
แม้แต่ microclimate รอบๆ ตัวบ้านก็ยังได้รับประโยชน์ไปด้วย ไม่เคยมีครั้งไหนเลยที่ผมพยายามหลีกเลี่ยงความท้าทายในการนำองค์ประกอบของมนุษย์เข้าไปใส่ในสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ ซึ่งผมถือเป็นสิทธิพิเศษอย่างยิ่งที่ได้รับโอกาสให้เข้าไปสร้างสรรค์งานในสถานที่เหล่านั้น
Gostner House. Costa Paradiso, 1998
หน้าต่าง (WINDOWS)
ในสถานที่อันน่าประทับใจเหล่านี้ ซึ่งโอบล้อมไปด้วยสภาพแวดล้อมที่มีเอกลักษณ์จนหาที่เปรียบไม่ได้ โครงการออกแบบจึงต้องอาศัยการเชื่อมโยงหน้าต่างบางบานเข้าด้วยกัน ตัวบ้านเปรียบเสมือนสิ่งที่เติมเต็ม หรืออาจกล่าวได้ว่าเป็น "ตัวประสาน" (excipient) สำหรับสายตาที่มองออกไปสู่ภายนอก และด้วยตำแหน่งและรูปทรงของหน้าต่างเหล่านั้น มันได้ช่วยวาดกรอบให้ความรู้สึกถึงพื้นที่ที่มีผู้คนอยู่อาศัย
หน้าต่างคือดวงตาของบ้าน มันสามารถกำหนดจุดที่แม่นยำซึ่งเป็นจุดที่ทำให้ผู้อยู่อาศัยในอนาคตหลงรักสถานที่แห่งนี้ตั้งแต่แรกเห็น ดวงตาของบ้านสามารถเปิดกว้างได้ เช่น ในกรณีของระเบียงขนาดใหญ่ที่มองออกไปเห็นทิวทัศน์อันกว้างไกลที่ไร้ขอบเขตจำกัด
แต่ในขณะเดียวกัน มันก็สามารถโฟกัสเจาะจงราวกับการมองผ่านกำปั้นที่กำแน่น เพื่อจับจ้องไปยังรายละเอียดที่อยู่ห่างไกลหรือพื้นที่เล็กๆ ในภูมิทัศน์ ทุกบานหน้าต่างต่างเป็นภาพสะท้อนของ "อารมณ์ความรู้สึก" เดียวกัน และเพียงแค่ภาพเหล่านี้ภาพใดภาพหนึ่งก็เพียงพอแล้วสำหรับการใช้ชีวิต เพราะมันเปิดโอกาสให้เราได้มีส่วนร่วมในการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล ช่วงเวลาของวัน และสภาพอากาศที่รายล้อมเราอยู่
Gostner House. Costa Paradiso, 1998
ช่องผนัง (NICHES)
เค้าโครงที่ไม่สม่ำเสมอของผนังหินเชื้อเชิญให้ตัวบ้านขยับเข้ามาใกล้ชิด และนั่นจึงเป็นจุดกำเนิดของพื้นที่อยู่อาศัยที่ได้รับการปกป้อง เช่นเดียวกับลานระเบียงเล็กๆ
ในกรณีนี้ ผังของบ้านถูกจัดวางในลักษณะที่พิงแนบไปกับก้อนหินขนาดใหญ่ ซึ่งมีส่วนเว้าลึกที่สอดรับกับห้องนั่งเล่น โดยอาศัยรอยแยกด้านข้างที่ลาดเอียงอย่างอ่อนโยน ซึ่งช่วยให้คุณสามารถปีนขึ้นไปยังจุดชมวิวธรรมชาติที่อยู่เหนือมันขึ้นไปได้อย่างง่ายดาย ณ ที่แห่งนี้ บทสนทนาระหว่างตัวอาคารและสภาพแวดล้อมโดยรอบนั้นมีความใกล้ชิดแนบแน่นราวกับการโอบกอด
Trevisan House. Costa Paradiso, 1971
รากเหง้า (ROOTS)
ช่างตัดหินผู้สูงวัยจำเป็นต้องเคลื่อนย้ายโขดหินแกรนิตขนาดใหญ่เพื่อเปิดทางเข้าสู่ตัวบ้านที่กำลังก่อสร้าง เขาใช้เทคนิคดั้งเดิมด้วยมือเปล่า ค้นหาแนวเส้นสายที่พาดผ่านก้อนหินโดยอาศัยจุดสังเกตจากพุ่มมะกอกเล็กๆ ที่งอกออกมาจากเนื้อหิน ณ จุดนั้น เขาตอกหมุดเหล็กเรียงเป็นแถว แล้วใช้ค้อนทุบซ้ำๆ ลงบนหมุดเหล็กเหล่านั้นทีละตัวอย่างต่อเนื่อง
ทันใดนั้น โขดหินก็แยกออกจากกัน เผยให้เห็นรากต้นไม้ที่แบนราบแต่ดูคดเคี้ยวทรมาน ซึ่งห้าสิบปีให้หลัง ผมยังคงแขวนมันไว้บนผนังสตูดิโอของผม ทั้งเพื่อเป็นสิ่งเตือนใจและเป็นสัญลักษณ์ของความทรหดอดทน
Bak House. Punta Sardegna, 1968
บรันคูชีธรรมชาติ (A NATURAL BRANCUSI)
ท่ามกลางกองหินที่รถบรรทุกนำมาลงไว้ในไซต์ก่อสร้างที่ Costa Paradiso ผมบังเอิญเหลือบไปเห็นวัตถุจากธรรมชาติชิ้นนี้โดยไม่ได้ตั้งใจ หรืออาจกล่าวได้ว่าเป็นปาฏิหาริย์ก็ว่าได้ มันคือก้อนหินที่ถูกสายลมและเกลือทะเลกัดเซาะจนมีขนาดและรูปทรงคล้ายกับศีรษะของมนุษย์
นับแต่นั้นมา ผมก็เฝ้าหวงแหนวัตถุกึ่งลึกลับชิ้นนี้ไว้อย่างดี ซึ่งด้วยความสมบูรณ์แบบที่เหนือคำบรรยาย ทำให้มันกลายเป็นหนึ่งในสิ่งที่ล้ำค่าที่สุดในบ้านของผม ผมชอบที่จะใช้มือลูบไล้ไปบนผิวสัมผัสอันขรุขระของมันอยู่เป็นครั้งคราว เครื่องรางชิ้นนี้คือสิ่งที่หายากและเป็นที่รักยิ่งของผม
Dotoli House. Costa Paradiso, 1972
อัลแบร์โต โปนิส (Alberto Ponis)
อัลแบร์โต โปนิส (เกิดที่เนร์วี เมืองเจนัว ในปี 1933) เติบโตมาท่ามกลางศิลปินและนักออกแบบชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียงที่สุดในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ไม่ว่าจะเป็น โจ ปอนตี (Giò Ponti) อาร์ตูโร มาร์ตีนี (Arturo Martini) โตมาโซ บุตซี (Tomaso Buzzi) เปาโล บุฟฟา (Paolo Buffa) และฟอร์ตูนาโต เดเปโร (Fortunato Depero)และคนอื่นๆ อีกมากมาย
เนื่องจากมาริโอ อัลแบร์โต โปนิส ผู้เป็นบิดา ได้ร่วมงานกับบุคคลเหล่านี้ผ่านบริษัท MITA ของเขา (ซึ่งก่อตั้งขึ้นที่เนร์วีในปี 1926) โดยบริษัทมีความเชี่ยวชาญด้านการผลิตพรม สิ่งทอ และ "งานพรมแขวนผนังฝีมือศิลปิน"
อัลแบร์โต โปนิส เข้าศึกษาที่คณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ในฟลอเรนซ์เมื่อปี 1953 เขาสำเร็จการศึกษาด้วยเกียรตินิยมอันดับหนึ่งในปี 1960 และย้ายไปอยู่ที่สหราชอาณาจักรในเวลาต่อมาไม่นาน ระหว่างปี 1960 ถึง 1964 เขาได้ร่วมงานกับ แอร์โน โกลด์ฟิงเกอร์ (Ernö Goldfinger) และ เดนี ลาสดัน (Denys Lasdun) ในลอนดอน ซึ่งที่นี่เองที่เขาได้สัมผัสกับสถาปัตยกรรมแบบบรูทัลลิสต์ (Brutalism) ที่กำลังโดดเด่นมากในอังกฤษในขณะนั้น อีกทั้งยังได้เรียนรู้ถึงความสัมพันธ์ระหว่างแนวคิดเรื่องภูมิทัศน์กับงานจิตรกรรมอีกด้วย
ในปี 1963 เขาได้เดินทางมายังกัลลูรา บนชายฝั่งทางเหนือของเกาะซาร์ดิเนีย ซึ่งเป็นพื้นที่ที่ยังคงความงดงามตามธรรมชาติไว้อย่างน่าอัศจรรย์ โดยเขาติดตามกลุ่มนักลงทุนชาวอังกฤษมาด้วย เขาเริ่มทำงานที่เมืองปาเลา ซึ่งในขณะนั้นเป็นเพียงท่าเรือเล็กๆ สำหรับเชื่อมต่อไปยังเกาะลา มัดดาเลนา และเขาก็ใช้ชีวิตอยู่ที่นั่นมาโดยตลอดนับแต่นั้นเป็นต้นมา
ตั้งแต่ก้าวแรกที่มาถึงเกาะแห่งนี้ โปนิสรู้สึกหลงใหลในความงดงามของธรรมชาติ ทั้งแนวหินแกรนิต ภูมิประเทศแบบพุ่มไม้หนาทึบสไตล์เมดิเตอร์เรเนียน และลักษณะทางกายภาพของแนวชายฝั่งที่สวยงามไม่เหมือนใคร ในสมัยนั้นเกาะซาร์ดิเนียแทบจะไม่มีผู้คนอาศัยอยู่เลย มีเพียงชุมชนชนบทเล็กๆ และบ้านไร่แบบ "สตัตซี" (stazzi) ที่กระจัดกระจายอยู่ตามพื้นที่เท่านั้น
(สตัตโซ่ คือบ้านไร่พื้นถิ่นแบบดั้งเดิมของพื้นที่แถบนี้ ซึ่งประกอบด้วยห้องทรงลูกบาศก์เรียบง่ายหนึ่งหรือหลายห้องที่มีหลังคาทรงจั่ว สิ่งนี้ดึงดูดความสนใจของโปนิสได้ไม่ยาก และต่อมามันก็กลายเป็นต้นแบบสำคัญที่เขาใช้ในการออกแบบบ้านหลายหลังของเขา)
ตลอดระยะเวลาการทำงาน อัลแบร์โต โปนิส ได้ผสานงานสถาปัตยกรรมเข้ากับงานจิตรกรรม ซึ่งเป็นเครื่องมือและแรงกระตุ้นในการทำงานสถาปนิกของเขา เขาหมั่นวาดภาพสถานที่ตั้งโครงการแต่ละแห่งของเขาอยู่เสมอ และใส่ใจทุกรายละเอียดในการออกแบบด้วยความแม่นยำอย่างลึกซึ้ง ไม่ว่าจะเป็นธรรมชาติของสถานที่และภูมิทัศน์โดยรอบ ลักษณะนิสัยและความต้องการของผู้ที่จะอยู่อาศัย หรือเงื่อนไขเฉพาะในการก่อสร้าง ซึ่งเขาจะดำเนินการร่วมกับช่างในท้องถิ่นและใช้วัสดุจากในพื้นที่เสมอ
จากสตูดิโอของเขาที่ตั้งอยู่ในเมืองปาเลา กรุงโรม และเมืองเจนัว โดยร่วมงานกับ อัลโด เอ. โปนิส (Aldo E. Ponis -พี่ชายที่เป็นนักวางผังเมืองและภูมิสถาปนิก) และ อันนารีตา ซาลาฟฟี (AnnaRita Zalaffi -วิศวกรโยธา) อัลแบร์โต โปนิส ได้สร้างสรรค์โครงการที่พักอาศัย โครงการผังเมืองและพื้นที่สาธารณะ รวมถึงการส่งผลงานเข้าประกวดต่างๆ
ซึ่งผลงานที่โดดเด่น ได้แก่ รางวัลที่ 2 จากการประกวดออกแบบ New Ulster Museum ในไอร์แลนด์เหนือ ปี 1964 รางวัลชนะเลิศร่วม สำหรับอุทยานแห่งชาติกอลเล ซาน บาร์โตโล (Colle San Bartolo) ในเมืองเปซาโร ปี 1978 และรางวัลชนะเลิศโครงการ Lic Corviale ในโรม ปี 1980 นอกจากนี้ อัลแบร์โต โปนิส ยังเคยดำรงตำแหน่งที่ปรึกษาด้านการท่องเที่ยวและการวางผังสิ่งแวดล้อมให้กับบริษัทต่างๆ เช่น ITAL-CONSULT, TECNECO, FOSWECO, FININVEST และ BONIFICA อีกด้วย
ความสนใจในผลงานของเขา ทั้งในอิตาลีและต่างประเทศ ปรากฏให้เห็นผ่านการตีพิมพ์ผลงานและการจัดนิทรรศการทั้งในระดับชาติและระดับนานาชาติ ไม่ว่าจะเป็นที่พรินซ์ตัน ซูริก เบอร์ลิน บรัสเซลส์ ดับลิน สิงคโปร์ ชินหวงเต่า และเซี่ยงไฮ้ รวมถึงที่อื่นๆ อีกมากมาย
มหาวิทยาลัยระดับนานาชาติหลายแห่ง เช่น สถาบันสถาปัตยกรรมแห่งเมนดริซีโอ (Università della Svizzera Italiana – Accademia di Architettura Mendrisio) และ ETH Zurich ในสวิตเซอร์แลนด์ รวมถึงมหาวิทยาลัยถงจี้ (Tongji University) ในเซี่ยงไฮ้ ได้จัดโปรแกรมเยี่ยมชมเพื่อศึกษาผลงานและจัดสัมมนาภายในสตูดิโอของเขาที่เมืองปาเลา
ภาพวาดของอัลแบร์โต โปนิส ได้รับการจัดแสดงในนิทรรศการ “Print Ready Drawings” (ที่ MAK Center for Art and Architecture, ลอสแอนเจลิส ปี 2023–2024) ผลงานภาพวาดบางส่วนของเขาได้ถูกรวมอยู่ในคอลเลกชันถาวร Drawing Matter (สหราชอาณาจักร) ซึ่งเป็นแหล่งรวบรวมภาพวาดของสถาปนิกที่มีชื่อเสียงทั้งในอดีตและร่วมสมัย ส่วนวัสดุจากนิทรรศการ “Alberto Ponis: Drawing Landscape” (ปี 2018) ปัจจุบันได้ถูกเก็บรักษาไว้ที่หอจดหมายเหตุ gta Archives ที่ ETH Zurich
อัลแบร์โต โปนิส ได้รับรางวัลระดับชาติ IN/ARCH ในปี 1990 สำหรับผลงาน Stazzo Pulcheddu ในเมืองปาเลา และในปี 2020 เขาได้รับรางวัล IN/ARCH สาขาผลงานความสำเร็จตลอดชีวิตในซาร์ดิเนีย ผลงานของเขาได้รับการบรรจุอยู่ใน “ทะเบียนสถาปัตยกรรมอิตาลีตั้งแต่ปี 1945 จนถึงปัจจุบัน” โดยกระทรวงวัฒนธรรม Department of Contemporary Creativity.
ในเดือนตุลาคม 2024 อัลแบร์โต โปนิส ได้รับเหรียญรางวัลจากเมืองเจนัว สำหรับ “เส้นทางวิชาชีพอันโดดเด่นที่เขาได้สร้างไว้ในโลกแห่งสถาปัตยกรรม” [...] “คุณค่าอันประเมินค่าไม่ได้จากการมีส่วนร่วมทางวัฒนธรรม ซึ่งสะท้อนผ่านอัจฉริยภาพในการสร้างสรรค์ผลงานสถาปัตยกรรมตลอด 60 ปีที่ผ่านมา ที่สร้างความหลงใหลและเป็นแรงบันดาลใจ” รวมไปถึง “ความทุ่มเทอย่างแรงกล้า” ของครอบครัวของเขาที่มีต่อเมืองผ่านมูลนิธิ MITA
หอจดหมายเหตุของโปนิสและซาลาฟฟีจะถูกย้ายไปเก็บรักษาไว้ที่สำนักงานใหญ่ของ Archivio del Moderno ในประเทศอิตาลี
(เมื่อวันที่ 13 กันยายน 2023 หอจดหมายเหตุวิชาชีพของสถาปนิกอัลแบร์โต โปนิส และวิศวกรโยธา อันนารีตา ซาลาฟฟี ได้รับการประกาศให้เป็นทรัพย์สินที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์เป็นพิเศษ โดยกระทรวงวัฒนธรรม – สำนักหอจดหมายเหตุแห่งซาร์ดิเนีย โดยระบุว่า “หอจดหมายเหตุนี้เป็นเครื่องพิสูจน์ถึงการทำงานอันชาญฉลาดของอัลแบร์โต โปนิส สถาปนิกผู้มีชื่อเสียงระดับนานาชาติ ผู้ที่มีความสนใจในงานจิตรกรรมและงานวาดเขียน ซึ่งเป็นกิจกรรมที่เขาทำร่วมกับอันนารีตา ซาลาฟฟี ภรรยาและหุ้นส่วนทางวิชาชีพของเขา”)
ที่มา: El Croquis 227: Alberto Ponis
โฆษณา
- ดาวน์โหลดแอปพลิเคชัน
- © 2026 Blockdit
